韩剧里如何描述男女的,无敌奔跑奶粉复杂谍战

作者:影视

今天早上一觉醒来,打开豆瓣儿就发现所有的友邻都在特工大盐姐这部片儿旁边踱步,要不就是看了,要不就是想要看,于是就勾引了我一窥究竟的欲望,于是我就轰隆隆地跑去看了这部片子。
说实在话,我是有点点失望,虽然这部片子论心思论努力我可以给到三星半(恶心的豆瓣为毛不给咱这个半星的选项!),但是和我对茱莉姐姐五星的期待来讲,总还是欠了那么一星半点儿的。

前言:对不起,解释一下题目,“勃然”意指激动状,“鸟”为网络用语,鸟=了。题中没有提到“心”,但明显是可以省略的是不是?所以“勃然动鸟”基本上等于“砰然心动”。因题目而产生误会的网友请惭愧一番后自觉离去。
以下部分分别是布莱斯和茱莉的谈话内容,其中第一部分也就是布莱斯的谈话充斥着不实的废话,通篇胡言乱语与自我感觉良好,为了不浪费你的时间,请有选择地跳过。

文 | 何润萱

记得谁说过,一个演员,一辈子总要有个角色让所有人记住。提到这个角色,就联想到这个演员这个人,这个演员也就没白当,可以知足去养老享乐了。莎姐这一生,也就活这一个角色和这一部片子。这片子叫本能。
最初认识莎朗斯通,是高中的时候。正值青春期激素分泌过分至失调的我,像只饿狼一样到处寻找带点“颜色”的电影,无奈所在的那个小地方,类似的片子实在寥寥无几。
当时影碟店里,租片的人不少,我早听说可以租到那种黄到一定程度的,据说要直接和店主说的,店主会从后面或者底下拿出来给你,但我素来腼腆,根本开不了口的,再饥渴再想看也不肯放下面子去朝店主要黄片的。所以只能从正常摆在台面上的那一沓子电影里,通过上面的电影海报来猜测内容,然后租回去看。
于是看了不少无聊到极点的片子,从香港的各种鬼片,到美国的情杀片,愣是没看到哪怕女人的胸部。效率极其低下。
终于有一天,看到了史泰龙和莎姐的一部片子,里面的一张缩小的剧照里,有两个好像是裸体的东东。顿时兴奋不已,赶紧租下来。
然后就趁父母不在的时候,偷偷放进影碟机。
片名好像叫《炸弹专家》,讲的是关于一个专门研究炸弹的杀手,在一次暗杀行动中遇到一个女人,貌似是这么个故事。当然我把影碟一放进去就开始快进,知道真正看到让我喷血的镜头,自己都被吓了一跳。
里面的莎姐穿着紧身蕾丝内衣,和史泰龙大哥拥抱在一起,旁边是一张大床,之后的之后,我最爱睡的床依旧也是这部电影中那样的一看就很软,人在上面可以被深深陷进去的席梦思。最初几个镜头和一般的做爱描写一样,男方在女主角额头到脖子上方吻下来,集中到脖子那里,镜头给女主角的脸部特写,相当陶醉,然后男方的头部向下,女主角开始自由发挥。
我是这时候注意到莎姐的,发现她和别的女演员不同,演这部分的时候,不是假惺惺的陶醉状,而是像只毒蛇一样,她的每一次皱眉都好像要将对方咬死。而接下来,我也看到了从小到大第一个所谓的黄色镜头,镜头被切到了浴室里,两个人的裸体完全呈现在了我的面前。此时的莎姐,更是用她的迷人曲线让我有了SY的冲动。
这是我第一次知道,情色片是美好的。
后来上大学后,在各种推荐的声音中,看了这部本能。
不能不说,我到现在还没记住电影内容。只知道里面充斥着色情和暴力,地道的很黄很暴力。
电影一开始,两个裸体交织,女人的身体在男人上面蠕动着,音乐烘托着他们一步步进入了高潮,最终,女人的尖刀在高潮的同时如雨点般落下,看到这一段相信所有的男性同胞唯一想做的事情就是把手伸进裤子正一正内裤。
随后,莎姐出现了,她的眼神依旧像蛇一样勾引着你,让你成为她的猎物,让你情愿死在她的高潮之下。道格拉斯的苍老不算什么,只要有莎姐的身体她的眼神,你就等着在看完这部电影后的梦里都是床和莎姐的乳房臀部吧。
说实话,莎姐的胸部比不上茱莉丰满,屁股也比不上珍妮佛罗佩茨翘,但就是那双眼睛,和那五官上用来点睛的眉毛,让这个女人和这部电影,成为欧美情色片首推。
不过莎姐之后的路就很坎坷了,这个智商高到一定程度的女人,可能是太过聪明而一度精神崩溃。她的大好时光就耗在了医院了。而好不容易病好了,她的风光已不再,皱纹爬满了皮肤,连那勾死人的眼睛,也失去了光彩,她也曾努力想通过本能2来重拾昔日风光,无奈年华老去。
莎姐于2007年来到了中国,此时电视上照片中的莎姐老得像个美国背包客,上海电影节的主办方也是抓破头无奈之举,虽然这个女演员用来吃香一辈子的电影,在中国只能作为广电总局查封的对象,但毕竟这个演员,也就凭这部电影,成为了好莱坞无以取代的的“著名演员”。不过这个苦求大牌的电影节招来这么个“著名演员”,也真是一种讽刺。而更讽刺的是今年的她更是在一席“口误”后,成为口诛笔伐之焦点。可怜的我们的床地女神,除了本能以外,再无能让我们怀念的东西。她本可以像叶玉卿一样,除了卿本佳人以外,还留个贤妻良母的好名声,这不是比其他任何名头都值得让人集体致敬的么。
多余的话不讲,无论莎姐的初衷是什么,我还是敬佩他,因为我曾经为她而勃起过。由衷的。

咱不是专业人士,咱说点肤浅的。

(1)布莱斯:

奥门威尼斯人手机版,最近又有一部不错的韩剧上线了,安畔锡导演的《春夜》。作为MBC挽救低迷收视的九点档头炮,这部剧成绩最新一集的收视达到了8.5%,位列同时段第二。在豆瓣目前看过的6000人里,也有高达一半的人给了五星,评分目前高达8.8。

首先,我一直在赞叹,投资商找茱莉姐姐该是一件多么有前瞻性的事情啊,你看咱脸盘儿往那儿一放,稍微做点效果,那就是一美轮美奂的电影海报啊,人美还有什么好讲的嘛?但是,我不知道导演怎么想的,在片中愣是给塞了一头黄毛,我知道好莱坞规则里面,美女必须有那种金光闪闪的大波浪的黄头发,虽然茱莉姐姐弄了一头金发之后衬得她脸上的小细纹也都金光闪闪,不仅疲态尽显更是老态毕露,可是看久了之后觉得,哎~其实人美,头发什么的看久一点也就习惯了~

观众朋友们,看完了我和茱莉的浪漫感人故事,是不是很有点泪喷的冲动呢?
我们的故事始于1957年夏天,我家刚搬到了XXX,在那里我第一次遇见了她。
事实证明我布莱斯还是很有魅力的,才刚下车多久,就有人跑来搭讪了。你们看,连我老爸都一眼看出来了,他知道茱莉是冲着我来的,所以为了支开她,就先把我给支开了。
丫分明就是想勾引我,看到没有,片子第5分30秒左右,那是什么眼神?明明一个几岁大的小屁孩,装什么成熟性感啊,装什么勾魂摄魄啊,装什么风情万种啊,怎么我们美国的小女生7岁以上的一上镜头一个个就成熟得像个大人,语气口吻动作姿态没一点不在装成熟,身体和心智都没发育,先把气质发育上去了。我们男孩子还是很正常的嘛,怎么那帮小女生中了什么毒,口唇期还没过就急于把童真撇掉。《海扁王》里那个异装癖的死丫头,才11岁就杀人如麻了,浑身上下哪里看得出一点11岁小女生该有的死样子啊?
事实也证明我的魅力不是昙花一现,你们以为我就只是小屁孩时有点迷人的资本?错了!别忘了我后来为了摆脱茱莉而想出来的毒招——泡她的死对头!她的死对头是校花耶,我泡起来根本没难度,要不是被兄弟出卖让校花姐姐知道了我的目的,还不知现在我这支献花插在哪一堆牛粪上呢。再说,几年后当我光荣地成为了basket boy ,身价一下子飙升到了50美金!50美金!算上汇率,再算上通货膨胀率,多少人民币,自己算算。全校两个大美女在那里抢我,校花姐姐为了我连男朋友都甩了!
只是…虽然…其实我也奇怪,像我这样的乖儿子—好学生—傻弟弟—呆头孙—内向男类型的人,为什么就那么受女生欢迎?换在我们美国的其他片子里,我在女生们的眼中难道不应该是被鄙视—被歧视—被蔑视—被漠视—被无视的那类傻×愣头青吗?这充分证明了,我们美国在五六十年代也是民风很淳朴的,那些扫帚头纹身客瘾君子摇头男在我们单纯的女生那里是没有市场的。你以为只有你们的黄蓉喜欢郭靖这种傻帽?错了,我们美国女孩也是来电的。你们看,连茱莉她哥哥们,我那两个大舅子,音乐青年,够先锋够叛逆吧?还不是一样西装革履?看看他们的发型就知道我们的民风有多淳朴了。
话又说回来,女生们究竟喜欢我哪里呢?因为我长得帅?嗯,我也不明白为什么那么多年跟校花姐姐无瓜无葛,一到我当上了basket boy,她就马上甩男友来抢我这帅哥。还有跟她一起抢我的那妞儿,平时也不见她来搭讪,怎么关键时刻就要跑来和校花姐姐过不去呢?为人太低调了她,但是关键时刻该出手时就出手啊。唉,若不是她们两个,我的茱莉怎么可能8块钱去施舍那眼镜弟?丫简直是在侮辱我,找也要找个好点的嘛,找一个深度近视的书呆子厚眼镜框男的死矮胖子干什么呢?好在那死胖子还有点自知之明,知道茱莉是在发展她的爱心事业。
话又再说回来,茱莉又是为什么喜欢我呢?哥我本来从不信一见钟情这种东西,偏偏茱莉这丫就对我一见钟情了。按照官方说法,她是因为看到了我那对亮晶晶的眼睛。后来我照了很多遍镜子,发现我的眼睛既不是绿的也不是蓝的,空空洞洞也没有什么光泽,怎么就亮晶晶了呢?于是我不得不怀疑她其实是在暗示什么东西。没错了,她一定是在暗示说我一见到她就双眼放光——胡扯!我什么时候见到她双眼放光了!她对我一见钟情,就幻想着我也对她一见钟情。以至于在往后的几年中,由于一直自作多情,老以为我对她有意思,老以为我只是太害羞,所以对我死缠烂打。胡扯!我什么时候害羞了?我敢泡校花,敢在大庭广众甚至是在校花面前要强吻她,我害什么羞了!
唉,至于说我后来为什么会爱上茱莉这死丫头,我也深刻地反省过这个问题,我觉得…这都是我外公害的,要不是那夜我与他外出散步经过那颗被砍掉的梧桐树,他又怎么会像媒人一样说些什么“她是个好女孩”之类的胡话?他不这样说,我又怎么会开始对茱莉感兴趣并改观?尽管后来茱莉一直强调说我的爱的种子早就在我心里生了根,即使那天没有与外公出去,总有一天也会因为其他原因而重新认识到她的好。
胡扯!没发生的事情她凭什么这样肯定?她又说:如果你不是早就在心里埋下了爱的种子,怎么会听了你外公几句话,回去看了份报纸就开始发现我的特别并开始喜欢上我呢?
又是这套调调,什么“情根早已深埋,破土只待一时” ,靠!我才不信呢!
倒是她,一开始对我死缠烂打,后来我去鸟她的时候却不来鸟我了,害我郁闷了很长一阵。她丫还说开始觉得只是她一厢情愿才让我看起来整体大于部分之和,说什么我只是个绣花枕头,说不想再跟我说话,说不再为我牵肠挂肚。全是自欺欺人,其实她就一个目的,想通过鄙视我来削减她对我的爱意,她丫是得不到了说自己不想要。
唉,不过话说回来,我以前倒是真有些懦弱可恨,让她伤了不少的心吧。

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还有,在写这影评之前,我看见很多人说情节紧凑,一点都不拖沓,逻辑非常严密之类之类的。电影么,特别是谍战片儿,从讲故事人的角度来好好说,总是能够说通的,思路一样的人看了之后总是能引起共鸣。在这里我想说,仅仅对于我来说,我看到编剧是非常努力也非常下功夫的,可是这Double Spy之后再Double,之后一直double着的剧情让人非常费解,而且不知道为什么,导演讲故事的方式把这个故事演绎的让我非常想要跳脱到剧情之外,坐在地板上不停地拍着地板说“到底要干嘛啊这是!到底要干嘛啊!”,兜圈子兜大了,引人入胜的故事感消失了,反倒是出现了种抱着手臂烦躁地看着某人站在面前说我准备好了我真的准备好了不要不相信我我真的准备好要告诉你结局时候的心情。

(2)茱莉:

《春夜》

再说茱莉姐姐,我在看这部有关大盐姐的片儿的时候,不止一次恍惚间觉得自己穿越到了古墓丽影里面。曾经有朋友和我玩笑说,其实韩剧只需要一个镜头和两句台词就足矣,女主角不停奔跑,再加上梨花带雨地说OPPA(哥啊~)!和怎么办?就可以支撑起整部韩剧了,那看SALT的时候,大家有没有一直在疑惑,为神马我们亲爱的女主角一直都在奔跑,不在奔跑就在跳跃,像蜘蛛侠一样飞来飞去。这让我不停地怀疑,茱莉姐姐你到底有多需要奶粉钱,所以如此卖命地不停奔跑。

哎呀,说起我们这段轰轰烈烈的感人肺腑的早恋啊……哎呀,羞煞我也….
说起我们这段轰轰烈烈的感人肺腑的早恋啊……不知道你们发现没有,爱情故事一般就那么几种模式。
其一,我喜欢你,你也喜欢我,上床。普世。
其二,我喜欢你,你不喜欢我,上床。意淫式。
其三,我不喜欢你,你不喜欢我,上床。日式。
其四,我喜欢你,你喜欢我,不上床。中式,韩式。
其五,我不认识你,你不认识我,上床。古代的中式。
其六,上床,认识。美式。
……
对不起,我好像离题了,其实我想说的是初恋的几种模式的。
大体上初恋有三种模式:
其一:两情相悦式
其二:冤家路窄式
其三:你来我往式
第一种不必解释,绝大部分的初恋故事都属于这种模式;第二种模式,开始是死对头,后来是死姘头;至于第三种你来我往式嘛,就是我与布莱斯的模式了:开始我喜欢你,可是你不喜欢我,等你喜欢我了,我又不鸟你了,然后经过一系列的鸟来鸟去的过程,最终回归第一种模式。为什么回归第一种模式呢?因为我们都事后诸葛亮,现在在一起了,便幻觉似地以为我们的故事从初识时便开始,以为那时便在彼此的心中埋下了情种。仔细想想看,第二种模式最终是不是也向第一模式回归?

安畔锡上一部令人印象深刻的作品还是去年《请吃饭的漂亮姐姐》。36岁的孙艺珍在这部剧里展现了与年纪不相当的惊人美貌,穿搭也成为了一段时间内的流行指南。相比主流韩剧的甜腻,安畔锡的作品总是淡淡的:主角们不是恋爱脑,只在吃饭、走路、工作的间隙聊感情,浓度永远不超60%。

但以上一切都不足以完全削弱我们茱莉姐姐的魅力让我对这部片子的评价降至三星半,是在我看见了明摆的片商想要拍续集的结尾设置的时候,我对这部片子的好感度一下子降低了,你讲个故事绕来绕去我可以当情节复杂逻辑严密,你让女主角不停奔跑我可以当你想增加片子的紧张气氛和戏剧张力,可是你讲个故事花了这么大工夫你不讲完,还贱兮兮地说个请听下回分解,我们还想赚钱,我就不得不讨厌你这显而易见的功利心了。

反对者:还有一种模式:我喜欢你,你不喜欢我,最终你喜欢上我了。

但藏在这种云淡风轻背后的是他对“禁忌爱”的偏好:前作总是围绕着出轨、姐弟恋,底色压抑,传达出人性的幽暗一面。

最后,让我们把所有的目光都投给疯狂奔跑的茱莉姐姐,为了戏剧做了各种不适合她的造型,同时保持完美体态奉献给我们玩儿命演出的茱莉姐姐,威武啊~

茱莉:有啊。只不过,我太鄙视这种模式了。你有没有发现,通常这种模式的爱情,由于男女双方心理的失衡,叙事角度一定是向一边猛力倾斜的,而且通常是向男方倾斜。表现为:一个男人在那里讲述他怎样把XX泡到手的经历。在我看来这种模式过多地倾注了你们这些臭男人们企图征服我们女人的狂妄心理,表现为三种心理特征:自强,自淫,贬抑。
—自强:男主角开始毫无可爱之处,所以得不到女主角欢心,经过一番自我成长,终于化茧成蝶,俘获了女孩的芳心
—自淫:男主角开始是一坨屎,到最后也是一坨屎,只是女主角开始不喜欢这坨屎,了解了他的一些为人之后就喜欢上了这坨屎。
—贬抑:男主角是个好男人,女主角是个睁眼瞎,愣头鸡,脑残,浅薄,无知,物质,堕落,活该倒霉,放着好男人不要,偏偏选择那些吸毒抽风的,终于经历了一番报应之后幡然悔悟,重投好男人的怀抱。
在自强模式之下,女人被物化为男人追逐的目标,成为他们占有欲的对象;在自淫模式之下,女人失去自我与自尊,一个个都是傻帽,明明是一坨屎也喜欢;在贬抑模式之下,女人更是连人格也被踩到脚底下,被贬低到无以复加的地步。
Shit,不要再和我说这个了,一说我就来气!

在《春夜》里,安畔锡再次讲了一个关于出轨的故事:女主角李静仁是图书馆管理员,有着相恋多年的未婚夫,如果轨迹就此展开,可预计的是她会与男友结婚,生活平庸而确定。但这一切,都在遇到单亲爸爸刘志浩之后冲出了既定的轨道。

然后再回来说说我和布莱斯的爱情故事吧,为什么这么刻骨铭心呢,因为是个你来我往的拉锯式的嘛,有我鸟你不鸟之时,也有你鸟我不鸟之刻,爱与不爱总是错位;都有悲有喜,都被对方拒绝过,也都拒绝过对方,有掌握主动权的时候,也曾丧失过主动权。错位是错位,却对称完美,于哪一方都公平。
公平是最难求之物,爱情本就无公平可言,彼此所知的只有自己的付出,人与人的隔阂决定了对对方付出的忽视,偏偏爱情是永无止境的欲望,是永不熄灭,本质的饥饿。哪一日不再饥饿,也就代表不再爱对方。付出永无止境,欲壑却难填补,你们这群挫败的人,也就只能在我们的拉锯中看着我们彼此伤害彼此拒绝,发泄着你们复仇和自虐一般的快感,从中感受到一丝自己不曾得到过的公平的快慰。
错位自有错位的美感,否则戏剧张力从哪里来?两情相悦的人不还得偶尔闹闹矛盾?追逐与被追逐永远是我们乐于看见的。祖先们追逐野兽和被野兽追逐,生存的本能促使他们奋力奔跑,刻骨铭心的记忆被保留于肾上腺素中,时至今日我们依旧被这种肾上腺素支配着,只是世界没有了野兽之后,孤独的我们就只能追逐彼此了。
美式大片错误地理解了追逐的内涵与观众的深层渴求,浅薄的影像只知道把追逐形象化为飞车竞逐与街头赛跑,即使是跑步追飞机又怎么样呢?注定要视觉疲劳的观众终于不会再为公路上疾驰的车子与掉落一地的零件惊心动魄,再逼真的影像也大不了呼一声“好逼真”。越来越多的特技,越来越长的动作,越来越露的女主角,早就把恋爱追逐挤压到毫无容身之地。“女主角滑倒—男主角抄腰搂抱—四目相注—转个圈—时间凝滞—定情”,琼瑶为偷懒而模式化生产的“坠河方式”经过在武侠剧言情剧好几轮狂轰滥炸洪水泛滥之后,总算这些年收敛了一点,然而美式的比琼瑶还懒的“坠河法”却依旧看不到衰落的迹象。短短几十分钟一百多分钟,扣去特技展示与动作表演,还能有多少时间给你谈情说爱?于是男女主角说上几句话就对上了眼睛,一对上了眼睛就沉默,看上几眼就接吻,镜头一转,安全套已经用去了好几个。这种经过无数电影人精简的美式“坠河法”,绝对可以保证一男一女在一分钟内坠入爱河。快餐时代最不缺乏的就是一见上床。
于是你们转向开始去追寻快餐时代某些早已失落的东西,一种朦朦胧胧的宁静的又有些纠结难解的心绪和记忆,却发现那种感情几乎早已不存在于我们的时代与这个年纪的我们之间。这就是为什么你们不拍你们时代的男女,却来回溯历史,从我们这些五六十年代的老头老太婆的记忆中挖掘故事,而且挖掘的还是十几岁的少男少女的初恋。你们在你们的世界里,在你们的同龄人里再也找不到纯真的遗迹,于是只得从我们身上寻求安慰。荧幕上男男女女相互渗透掺杂的口水早已酸腐发臭,再深的吻也跟见面一样平常,演员们表现得再爽,身体扭得再high,也不再有人相信他们之间有什么萌动的爱情通过深吻传递,于是你们宁愿来看一帮老古董的早恋电影,连个吻都没有的电影。
我来问你,如果我不跟你说这片子的背景是五十年代到六十年代,你还能够判断吗?除了那些有些过时的车款,你还能够从哪里体味到一丝那个年代的感觉?假如我一开场就隐藏了时间背景,你是否会误以为我们的故事就是发生在当下?黔驴技穷的你们,也只能够将旧日幻化作今时,自欺欺人地骗自己说这是你们这个时代的故事。
你们就继续像棒子一样意淫下去吧!

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布莱斯:
对!茱莉,让我们来一起鄙视他们!

《春夜》女主角李静仁

篮球场上,她意外看到他,立刻心跳,但因为有男朋友在场,对视里的含情也只能维持一瞬间。聚餐时,他在打电话,她假装漫不经心地在一旁透风,听到的却全是他说话的声音。

不像美剧,轻易就能勾动天雷地火,韩剧的妙处是放大了男女交往里的“推拉”。这个听起来有些泡学意味的词,其实是人们在谈恋爱时的真实反应:你进我退,我攻你守——《春夜》深谙此道。李静仁在工作的图书馆看到了刘志浩,一路追上去,结果男朋友不巧也来了。这个“三人行”,撞得当事人立刻就怂了。

李静仁气急败坏地问那个逃走的人,“你干嘛要走?”

他反问,“你现在要来吗?来的话,我们的关系就回不去了。”

于是三十岁的女主角闭了嘴,乖乖坐上了男朋友的车。三十岁的人生啊,谁敢轻易脱轨?

这部32集的韩剧,讲的就是这个在试图行驶在正确轨道,但又按捺不住的故事。你我这样的平常人,恋爱时因为信息的不确定,一样也有试探,只不过时间要短得多。韩剧的玩法就是把这个过程尽量拉长,让观众充分感受这个“推拉”的氛围。这可能也是我们迷恋韩剧的原因:它让我们在基本真实中得到最大的幻想快感。

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《春夜》剧照

前段时间的另一部韩剧《罗曼史别册附录》也是此中高手:男主角想对心上人表白,但羞于说出口,话在嘴边化成一句夏目漱石的“今晚月色真美”。女主角在表达自己的感情时,则把对方比喻成一本经常翻阅的书,但因为心意变了,发现过去自己在书上划出的句子已经看不懂。用古代传奇小说来打比方,这是小姐与书生通过红娘传达心意的阶段,有那么一点揣摩的紧张,又有那么一点无妄的甜蜜。从这个角度来说,韩剧继承了一种古典美。

日剧与韩剧迥异,相比陷落在爱情中,主角其实是在当中寻找自己。比如《东京女子图鉴》,这部剧女主角换了好些男朋友,但你不会觉得她滥情,因为她更像是通过恋爱在完成自己的人生叙事。如果拿《昼颜》和安畔锡五年前的另一部作品《密会》对比,这种差异就更明显了:虽然都是出轨,但前者表达的是主妇们一种确定的决心(这点在同名电影里体现得更加明显,宁愿独自一人开始新生活也要离婚),后者则是一种反复纠结的情绪。如果你没有耐心,看《密会》的时候大概率会觉得有点无聊。

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《密会》,20岁的天才钢琴家与42岁的冷血财团室长的爱情故事

日剧与韩剧,在时态的表达上永远不在一个阶段:日剧关注的是事情发生了之后要如何,韩剧则不停纠结此事要不要发生。

剧评人荞麦就说《春夜》太事无巨细了,就像目睹了几个朋友的纠缠和八卦,光看就要累死了。早些年日剧倒是有类韩剧的作品,比如《失恋巧克力职人》,但是后面越来越多的都是果决的主角,一上来就放个大招,参照《我的恐怖妻子》、《其实并不在乎你》。就算讲社畜不敢跨越雷池的《无法成为野兽的我们》,通篇你也能感受到新垣结衣的能量槽是满的(有没有演技就另说了)。

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《我的恐怖妻子》剧照

日剧讲感情的时候没有明显“推拉”,另一个原因是有更深刻的命题。《最高的离婚》也好、《逃避虽然可耻但是有用》也好,都是把情感置于一个结构性的话题之下,比如剩女、比如社会压力、比如主妇们的自我认知危机。在这个背景下,“推拉”的功能性就不那么必要。

从这个角度来说,韩剧有时候反而有点小家子气。比如《今生是第一次》,讲的是在大城市买不起房的困境,这明明是一个硬核问题,但该剧最后还是落入窠臼,女主角靠着偶像剧情完成了在大城市的安家。又比如《三流之路》,前半段你以为这是一个小人物的逆袭故事,但后半段它除了谈恋爱啥也没干,关于阶级流动的探讨戛然而止。

韩剧这些年在题材上做了非常多创新,比如跨种族恋爱(《来自星星的你》、《蓝色大海的传说》),比如跨越时空恋爱,甚至还有跨次元恋爱,但是这些剧集的核心任务都是谈恋爱,立意难说高深。相比日剧,韩剧总是有点浮于表面的局促。

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回到《春夜》,这部剧虽然开场不错,但可能也会面临同样的问题。因为靠情绪来驱动一部剧还是太单薄了:就像去年的《请吃饭的漂亮姐姐》一样,在主角们确定了心意之后,这部剧就滑入了一种索然无味之中——它淡得像一杯白开水,没人想反复品味。

安畔锡本人最具有戏剧性的作品应该是《密会》,这部剧里的男女主角差异巨大,一个是上流社会的高贵女神,一个是底层阶级的无名少年,但因为共同的出身产生了灵魂共振。《密会》里的吴慧媛在遇到李善宰之前,无疑是有着功利心的:因为出身不佳,聪明又有天赋的她一路陪会长家的大小姐读书,在达到物欲的同时也极其地卑躬屈膝。一路走在“正确”路上的她问比自己小了20岁的少年:如果变得又老又丑,你还会爱我吗?

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《密会》剧照

少年答:我这人命如草芥,我没那么讲究,我还是会爱你。这情话说得卑微又动人。这种藏在现实獠牙之后的理想浪漫,不得不说有一种吸引人的巨大张力。

《春夜》跟《密会》相比,张力就没那么大了,因为李静仁虽然有男朋友,但这种禁忌感并不那么强。在身份问题上,两人一个是图书管理员,一个是药剂师,无云泥之别。至于单亲爸爸这个问题,别说美剧了,现在的国产剧都觉得是“不成问题的问题”。倒不是说要一味地追求猎奇,只是安畔锡的作品都由情绪驱动,那么这种冲突的程度好像还不足以支撑人如此纠结。戏剧的功能是提供不同于平常的欣赏,如果不够戏剧,那确实不如坐下来听朋友谈八卦。

不过,这个问题好像也见仁见智,要求《春夜》的主角们像《密会》一样火花四射,也是勉强。毕竟,恋爱本来就盲目,盲目之中实在没有必需合理的选项。这种盲目说到底是服从于韩剧的造梦机制的,只要梦够美,怎样都是合情。《春夜》会让你相信,即便你是一个普普通通的上班族,你也可能会在路边的药店邂逅一位俊秀的意中人。真的药剂师,有几个像丁海寅那么好看呀?作为普通人,其实不必想那么多,坐下来安安静静地看一场梦就够了吧。

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