未来在我们手中,两千年的沉睡换来一天的快乐

作者:影视

首先向安德鲁.斯坦顿和PIXAR公司致以地球最高礼节!你们辛苦了!

首先让我感动的是WALL和EVE之间的爱情,屌丝逆袭白富美也好,苹果和安卓也好,这段爱情真的打动了我。也许是看的电影多了,我现在看很多电影都没什么感触,而这部《WALL·E》险些让我落泪,瓦力执着的追求,把自己收藏多年的宝贝好不保留的和EVE分享,面对EVE的冷漠毫不退缩,怕雨淋到她给她撑伞,和她一起看日出日落,一起散步,甚至违背指令离开地球,最后差点失去性命,现在连动画片都这么虐狗吗?不得不说,我一个人类,都开始嫉妒机器人的爱情了。
其次让我感慨的是电影的背景,这是一部极具社会现实的电影,他在警醒我们,即便科技发达,人类也不能毫无节制的破坏环境,更不能让机器人代替人类去执行应该人类去做的事,人类则成为一个混吃等死的胖子。舰长的服务机器人独眼怪,是电影里最大的反派,他为了让所有人类和机器人听从他的指挥,欺上瞒下,甚至阻止人们返回地球。不得不说,这一形象反映了现在人们所担忧的“机器人将代替人类”的问题。
令我感触最深的则是地球清理行动和太空飞舰旅行的始作俑者,也是电影里的第二反派,他是B·L的老板,他让在飞船里出生的每一个小孩都接受“BL是上帝”的思想,从思想上让人类听命于机器人,而且在地球清理计划失败后,只是发了一个声明就销声匿迹了(而且声明还是舰长在七百年后看到的),让人们自生自灭。PIXAR用诙谐幽默的方式表达了出来资本家的真实嘴脸,发人深思。
电影看到一半的时候,我一度以为结尾是要有牺牲的,出乎我的意料,人类竟然和机器人联手,在地球上生活,彩蛋也很治愈人心,叙述了人类的“发展史”。
在豆瓣高分TOP榜上看到《机器人总动员》名列动画片榜首,评分高达9.3分,不得不说PIXAR名不虚传。

一个毫无科学依据的人类“末日”,却仿佛产生了很大的影响。

       我给这部电影的标签是:人性、科幻。但这部电影在某种程度上不同于以往我所看过的人性片或是科幻片。也许是因为它的入手点是如此不同,它触及了人类中间最纯洁的一群人的情感,这群人最为脆弱,也最为坚强,他们很纤弱,却享有无限的未来,那就是孩童。
       人类必须经历的生老病死,许多人似乎没有经历完全,因为我们还年轻,亦或是遭受了飞来横祸,但所有存在的人类,似乎都经历了儿童时期。无论这期间我们的遭遇是悲凉,还是幸福,是贫穷还是富有,每个人,或多或少的都对这个逝去的年代有着些许的怀念,这也许是人类普遍共同的情感。或者说这是敲开人类情感大门的石头,人类可以与他人,任何人,分享自己的童年。这也许是人性不可分割的一部分。
       有关人性:人类是自私的,怀旧的,脆弱的。人类不断创造着新的世界,改变着旧的世界。但新的不一定美好,旧的不一定陈腐。人类的所谓改造似乎只是为了满足人自己的欲求罢了。人类像所有动物一样,由血肉组成,如果细细的拆分下去,应该是碳氧氢的有机构成体。可能我这么说有些惊悚了,但事实就是这样,就仿佛人在拆分机器人时的感受一样,我们,也由许多零件组成。人类的血肉之下有更玄奥的事物,那便是情感,而情感中最让人心驰神往的,也许就是爱。我们的自私之处在于,我们总是期求爱,但并不总是付出爱。假如我们可以创造无条件爱我们的机器人,或许过上那么几百年,几千年,知道爱的,懂得爱的,就只有机器人了,而我们,或许会永远忘记这种情感。
       人类是怀旧的。失去的东西总是最美好的,因为你将无法再次拥有它。创造出大卫的博士,他失去了自己的儿子,于是他的创造处处都有思念的影子。起初不能接受大卫的莫妮卡,销毁机器人的众多人类,他们的初衷或许并不是坏的,他们只想要以前的生活,那个没有机器人来分享的世界。讽刺的地方在于,造成这一切的,其实都是人类自己,所有的改造在这一刻都变得徒劳,在这条道路上,或许人类只有徘徊往复罢了,而向前,变成了一种奢望。
       人类是脆弱的,失去孩子的父母,经历浩劫的幸存者。他们的心中应该都有一个别人无法触碰的角落,即使是最为亲近的人,也无法接近。有时候人就是这样,彼此靠的很近,心的距离却很远。彼此试图相互慰藉,却只是言东言西,无法真正了解。于是人类落寞了,愤怒了,疲惫了。于是我们挣扎了,我们创造了新的生命,尽管我们不承认他们是生命,于是我们创造了情感,尽管我们不承认这情感。这一切的一切,也许只是自我满足,以及自我救赎罢了,把自己摆到造物主的高度,在俯视中寻求安慰,或许人类就是如此脆弱与悲哀的生物。
       有关科幻:人类真的能够创造出有情感的机器人吗?在我们数以亿计的神经元中,藏着情感真正的秘密,而这秘密,我们并未知晓。操控情感的,究竟是神秘的力量,还是简单的生理反应,谁也无法说清。从一开始被创造出来,大卫本身就有了新的涵义,一个孩子,一个机器人,新的生命,新的物种,在濒临末日的地球上,意味着希望,意味着新生。
       科幻中的世界,要么灰暗惨淡,要么光怪陆离。没有终结者那般的强悍,没有母体那般的统领万物。这里的机器人,更像人,抑或说是,更像升华后的人类。他们对世界索取的甚少,付出的却很多。我本来想,假如我们真能创造这样的生物,世界会很美好。但影片中的世界并没有变的很美好。
       小的时候,我经常想,我不同于别人的根本地方在哪里。我以为是样貌,身高,体重,出身,语言,肤色。而渐渐地等我长大了,我以为这不同的地方或许在于思想与情感。而操控我们思想与情感的,是我们的大脑,对于机器人来说,或许就是一块小小的芯片。我们能够创造与自己相同的人类吗?假如这一切情感与思想只是大脑中莫名的生物化学反应,或许有一天,我们是可以被复制的。但,我们都被称作是独一无二的,从我们出生开始,就是独一无二的,我是这样,你是这样,他是这样,大卫,也是这样。但独一无二似乎并不能带给我们美好。不过它至少带给了我们不同的生存意义。
       就像末日之后的地球,就像那些纤细闪动着金属光芒的外星生物,我们身上竟也有他们所向往的东西。
       有关其他:大卫无数次的叫喊着,要寻找那个童话中的仙子,把他变成真正的人。那什么才是real呢?是这血肉之躯?是吃喝拉撒睡?还是情感的奔涌?也许,所谓的真实,只是不同之上的普遍,一个特异的人或许跟大卫一样,终将被普遍的人类驱逐,就像是钉死在十字架上的耶稣。而所谓的独一无二,于是便只是普遍共识下的一点小小不同。其实说白了,所谓的真实,大卫所说的真实,或许只是人类痴人说梦的真实,而真正的真实,或许只有那神秘莫测的造物主才能够知晓。
       在圣经里,上帝创造了亚当,又用他的肋骨,创造了夏娃。如果冥冥之中真的存在上帝的话。也许人类就是亚当,而机器人,就是人类的夏娃。如果机器人也能获有情感,那归根结底,人类与机器人的不同也许就只在于血肉与金属的区别。
       但毋庸置疑的是,机器人比人类要强大得多。于是人类恐慌了,害怕了,于是我们摧毁,于是我们愤怒。假如真有人类与机器人之间的战争,我并不希望任何一方获胜,任何一方失败。因为无论如何,这都像是人类与自己的战争,结果总是徒劳。
       当影片结束时,那个时候的地球,已没有人类,所有的是冰雪,外星人,以及唯一的机器人。当大卫握着已经死去的莫妮卡的手沉沉睡去时,他会做一个什么样的梦呢?这个梦,会持续多久?或许我们无从得知,但从他嘴角的笑容,我获得了些许的安慰。这两千年冰原之下的沉睡,究竟没有白费,虽然只换取了一天的快乐,但这笑容告诉我,似乎这已经足够了。

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尽管世界各地的科学家早已从不同角度力证“末日”是无稽之谈,但耸人听闻的“末日话题”依然甚嚣尘上,让人哭笑不得。

伟大的电影究竟是怎样的?
 
就是即使你只看到枪版依然会感动!
 
会毫不吝惜地将高分赐给她!
 
并且翘首以待与她在电影院再度重逢!
 
没错,小台灯这次又做到了!
 
单纯稚拙、善良痴情的WALL.E;如野蛮女友一般的女中豪杰EVA;尽忠职守、有点神经兮兮的M-O;专横跋扈、脑筋僵化的ADAM……这些机器娃娃还原了人类的性格,PIXAR创造了比“真实”更真实的卡通形象,而这些原本应是冰冷生硬的角色却活生生地向你宣告:
我们有生命!
我们甚至比人更有资格称之为“人”!!
 
 
而作为人类的我们都干了什么?除却为了无尽的物欲而肆意蹂躏地球,我们所能做的只有逃避,之后是再度的自我陶醉。人类的存在究竟意味着什么?这是一个虽然发人深省但却无比枯燥的命题。以此为主题的电影都必须小心翼翼——不能太装,又不能太过调侃,一个字:“难!”
不过,这个课题到了PIXAR手中似乎难度系数就不那么高了,因为PIXAR的风格既不是那种故弄玄虚的假深沉,也不是那种无责任的恶搞,他们总能以适当的方式去表述他们温和但却坚定的立场,没有假道学更看不出故作姿态的愤世嫉俗,你能从他们的影片中看到苍凉的未来,但却绝不会因此失去应有的希望。他们的电影似乎是一面镜子,带你穿越未来,让你体味沧桑,在你似乎即将沦陷于悲哀惊恐之中的时候轻轻拍拍你的肩膀,微笑着告诉你,只要从现在做起,一切还不算晚。

假如,我是说假如真的有世界末日,你会怎么办?

请注意,这并不是逃避。PIXAR的影片看似大团圆的结尾其实是为我们提供一个正视自己的契机。这有别于那种一味描绘绝望的结局,悲观固然是一种负责任的严肃态度,但是提出问题很简单,而解决问题似乎就没那么轻松了。当然,你会说,电影并不能解决任何实质性的问题,不要太过夸大她的功能。好吧,如果你不承认世界的改变始于人类思想,那么或许真的是我太天真。

如果不知道,那今天带你看看几部影片,感受一下末日来临。

但,你希望PIXAR怎么做呢?或者说,你希望人类怎么做?如果我们什么都不做,那么电影中的未来或许真的就是我们的未来。

1、《2012》— 全球被淹没

奥门威尼斯人手机版 1

在《2012》里,金门大桥顷刻倒塌、黄石公园变成熔炉、海啸卷起肯尼迪航母摧毁白宫、上涨的海平面淹没喜马拉雅山峰,亿万人的生命瞬间消亡。这一切,让人感觉无比真实、无比震撼,确实是艺术想像力和视觉特效技术完美结合的经典镜头。

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《2012》的故事主线放在一家普通人的命运上。约翰·库萨克主演的男主角是一个失败的作家,在偶然的机会中得知了世界将要毁灭的信息,他为了拯救家人,开始了一场惊心动魄的冒险旅程。在这条故事主线的带领下,各条故事副线也有条不紊地展开,所有的剧情张力都来自各色人等在灾难面前的反应,而那些之前在预告片中着力描写的灾难场面,虽然也堪称壮观,但真正能打动观众的,还是人性的美好和坚韧。

2、《先知》— 末日被预言

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这部引人瞩目的超自然惊悚片刻画出这个男人在面临周围的混乱,对于宇宙最终秩序的信仰抱有怀疑。科幻题材的末日之片是屡见不鲜,但《先知》在原有基础中加入了新鲜元素,影片所呈现出的新形式有可能使观众感到惊艳。

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本片在表现了科幻片的基本要素—恢弘的动作场面上相当优秀,相信不会辜负人们的期望,但《先知》的中心思想似乎更倾向于表现人在混乱与灾难中的强大,而故事本身也是一波三折。《先知》的中心思想比较特殊,并不像之前的好莱坞传统科幻灾难片意欲表现的个人英雄主义,例如“拯救世界”等诸如此类的思想;导演似乎想要证明他不会泛泛地去复制一部“好莱坞式”的电影。而影片结尾也使人印象非常深刻,也曾引起过激烈争论。

3、《后天》— 全球被冻结

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冰河世纪的威胁,严重的温室效应。让这部描绘以美国为代表的地球一天之内突然急剧降温,进入冰川期的科幻故事的《后天》产生。

影片主要使用了蓝、白、灰黑三种色彩。而其中蓝色又按照剧情的发展分为深蓝和天蓝两种。灾难开始时,狂风暴雨、雷电交加、大水掩没城市,此时整个地球都被笼罩在一种有些混沌的深蓝色之中,加之象征着恐怖的黑色,连人们的着装几乎一概都是深色系,银幕前光线一篇昏暗。这样的色彩和光线的使用,很好地渲染了灾难的可怕,给人以震撼。而当全世界都被冰冻,我们看见了被冰雪覆盖的自由女神像,此时的纽约只有两种色彩,天蓝和雪白。光线在此时又变得光明起来。而这样的蓝与白正是地球本身应该有的色彩,这样的色彩运用清楚明了地点名了本片的主题,即唤醒人们对于环境保护的关注。片中使用的暖色调色彩很少,而大多集中在一个东西上,那便是火。在那样的环境之中,火便象征着生命、象征着希望,象征着人们之间的关爱,象征着我们人类的坚强。

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《后天》这部影片直观地体现了影视艺术的逼真性和假定性,一方面运用电脑特技营造出了一个似乎不可能发生的“后天”,但特技之后,我们的心被深深地震撼到,隐隐地感觉到那个“后天”真的并不遥远。

4、《未来水世界》— 全球被海水淹没

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《未来水世界》是一部反映一个气候变暖、地球被海水淹没后的影片。全片在夏威夷搭景拍摄,光建造两千吨重的海上废城就耗资五百万美元。因潮汐不定、天气变化,主景一再被淹没,成本不断追加,很快超过亿元。大量的令人毛骨悚然的惊险动作,革命性的创意以及逼真的动态虚拟效果,水世界将把观众带到一个全新的——来自外星球的领域,在那儿,人类最荒谬的幻想和最可怕的恶梦都成了现实。

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奥门威尼斯人手机版,这是一部预言式电影,是现在的人们对人类未来的一种想像,提供的是一种可能,我们能做的应该是好好反思一下自己正在做些什么?是不是正在为电影中提供的这种可能提供一个将会变为现实的平台?我们应该做些什么?才能让这种可能仅仅只是一个可能。

5、《彗星撞地球》— 地球要被彗星撞

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科学家无意中发现一颗不知名的彗星,发现它正受太阳的引力而围绕太阳运行,并且大约一年后便会与地球相撞,地球人类将会消失。面对即将到来的末日,影片中无数次用选择在透析着人性的光辉!所以,在《彗星撞地球》中充满着勇敢、爱和自我牺牲精神的味道!

在地球末日来临之际,有人打家劫舍,烧杀抢掠,而有人却牺牲自我来拯救整个人类。

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而面对排山倒海而来的海水,紧抱的父女、拥吻的夫妻、继续开报的老绅士;在冲向慧星的飞船上,每个人通过屏幕与家人的道别;这些美丽的场景,加上每个人的选择——这或许是这部影片最写意的表现!当现在的人们面临这种事情时,影片所表现的应该是最美的、最好的一面了。所以,在这样的画面前很容易打动观众,或许是因为只有在影片中才能看到这种选择!

6、《绝世天劫》— 地球被空袭

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喜欢科幻片的朋友们对于《绝世天劫》这部影片想必都是耳熟能详了。勇夺1998年票房亚军(98年票房冠军是《拯救大兵瑞恩》)。影片成功地结合了所有好莱坞的商业元素:惊险的情节、庞大的场面、精彩的特技、优美的音乐、亲情和爱情的碰撞、人类对抗自然危机、有缺点的英雄挺身而出……

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虽然本片在幕后有这些不愉快,但在商业上获得了巨大的成功。整个故事被高度简单化、程序化,以便腾出篇幅来表现陨石撞击地球时的壮观场面。天空之旅的一波三折,藉以增加紧张气氛。此外,编剧和导演在大肆卖弄太空奇观的同时,也不忘加入一些感人的文艺场面,将布鲁斯威利塑造成为牺牲自己,成全女儿和男友的悲剧式英雄。导演迈克尔贝更是不遗余力的将各种娱乐元素堆砌在观众面前,令观众在肾上腺素急速分泌中度过两个半小时。客观上讲,本片成绩也仅止于此。在本片成为当年商业片冠军的同时,导演迈克尔贝获得了当年“金草莓奖最差导演奖”。

7、《地心毁灭》— 地球遭雷击

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《地心毁灭》中描述地球停止自转,导致保护地球的地磁场急速崩解,全球各地灾祸频传,展示人类终将面临空前浩劫的逼真特效,叫人惊心动魄!

数十年来,包括爱因斯坦在内的科学家,都对地球上所存在的电磁场感到无解,哈佛天文学博士史丹奥登瓦德尔认为:”假如地球的磁场突然改变,而这种改变其实每二十五万年就会发生一次,后果就真的会很惊人!这个”假设“让《地心毁灭》成为一部与众不同的电影,真实与虚构的科学知识激荡出丰富的想像力,电脑建构的壮阔场景满足了人类一窥地心的欲望,惊心动魄且逼真的特效画面、紧凑毫无冷场的剧情将带领观众进入截然不同的新视界!

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《地心毁灭》故事叙述一群科学家因为地球核心不明原因停止转动,于是驾着地心航舰,深入地心引爆核弹,让地球核心再度转动,并避免地心毁灭导致世界末日。人为的破坏让地球的环境越来越糟,如果自然本身出现停顿的话,就更不堪设想。影片没告诉我们为什么地球内核自动停止流动,不过事出有因,一定有什么道理。

8、《太阳浩劫》— 太阳被衰竭

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这部情节上融合了太空,人类,人性,信仰,信念,未来;同时配以不俗场面的电影能给人一种眼前一亮感觉。影片一开始就给我们营造出了太空中那深邃,宏大,孤寂的氛围。可以说,《太阳浩劫》在一定程度上延续了《黑洞表面》的恐怖惊悚效果,贯穿全局的都是宇宙神秘未知的力量,地外文明是人类目前乃至今后很多年都无法解读的符号。在人类积极迈向未来的旅程中宇宙那危机四伏的空间将会怎样展现在我们面前,人类的星际之路必定充满了曲折。

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伊卡鲁斯的神话描述的是一种追寻的至高境界,一种挑战的极限,太阳对于人类是何等硕大而不可逼视的存在,他是万物生命的泉源,对于人类而言,他就是神的象征。去接近太阳,妄想与太阳同等高度,或是去改变太阳就是一种僭神,理所当然的会遭到诅咒。所以不管是神话或是本片都是一种宿命的悲剧,同时又包含着殉道的美丽,这是明知不可而为之的精神,这也决定了伊卡鲁斯船上所有人终将殒落的宿命。

9、《日本沉没》— 被沉入海底

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对于日本来言,《日本沉没》所呈现的景象可谓是他们的世界末日!没有时间、没有救援,整个日本面临沉入海底。但是影片并没有过分渲染灾难的场面,而是着力刻画人性在灾难面前的闪光点,从而突出一个更加富有意义的主题,那就是为了他人,可以牺牲自己。应该说,影片贯穿了这个主题。从影片的一开始,日本的首相就点明了这一主题思想,他谈到了人性,谈到了自己深爱的孩子,但是话锋一转,为了他人能够享受这种幸福,他愿意牺牲自己。

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《日本沉没》让人看到了当今日本,不能说所有人,至少其中的一部分已经在认真的思考人类的未来,他们是富有远见和自省精神的。而我们反观国内的电影人,很少有人会去涉足这一领域,除了娱乐还是娱乐,除了赚钱还是赚钱,所应有的社会责任早已不知丢到哪里去了。

10、《天咒》— 地球被火喷

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不得不再次感叹小日本的想象力,对于宿命、对于未来、对于末日,他们总有自己的一套想法。绝望气氛无时无刻的笼罩着每一刻,如同片中的天空永远阴云密布不见天日,压抑到底;而代表希望的男女主角却是漫漫黑夜里摇曳在风中的小小烛火,越是挣扎越是表现出人类个体在天地间的渺小脆弱,仿佛也只是为衬托绝望的强大!

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在这部电影里,对末日场景的宏观画卷只是影片的表面,电影虽然是对原作漫画的压缩但并未失去原作神髓,而是在巨大灾难使人类社会体系崩溃乃至生存环境极度恶化的大背景下,对人性(道德与精神)的省视!影片中所表现的最惨烈死法不是自相残杀的死,而是自己选择忘却感情,自己把人性给丢弃了。最后的最后,究竟是希望还是绝望,不得而知。

-END-

愿,

没有蛀牙~~(づ。◕‿‿◕。)づ

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