因为一个人,男女追求爱情理想的故事【奥门威

作者:影视

汤唯在片中突破了一贯“走心”的内敛知性,文佳佳大大咧咧、出言刻薄,这个性格乖张的“小三”让汤唯从未如此放开的展露了一把“本性”。相反吴秀波的表演一直收着,内敛沉稳,跟汤唯的聒噪形成鲜明对比。这种差异深得好莱坞浪漫喜剧的精髓,不管是阶级上的还是社会地位上的差异,最终都要具体到人物性格上的差异。影片最大的特色也是如此,它严格遵守好莱坞式浪漫喜剧的模式,人物生动,情节紧凑,幽默和温情凝成一股力量,人物“从坏变好”的转变做了足够的铺垫,不会让你觉得突兀。外加西雅图和纽约背景,“女同”借精生子,这都让影片有种与国际接轨的洋气感觉,当然,最重要的还是它台词有趣不做作,认真做桥段,认真制造每一幕的冲突。而且,在它“好莱坞腔调”的背后,是切切实实当下中国人正面临的爱情困境——感情从未像今天跟物质联系的这么紧密。难耐可贵,影片提供了一个极其正能量的答案。

你可以说我这个人比较事儿逼,但事实就是这样的,一部电影的女一号如果让人反感,那这电影一定是失败的,如果女一号本身是让人反感的,但是演员演的也反感,那这电影也是失败的。而《北京遇上西雅图》避免了这种尴尬,女一号汤唯这个让人带些小厌恶的角色,被她演绎得相当喜感又无比惹人垂怜,这部温暖的浪漫电影就成功了一半。
有时候我们会因为某个人而喜欢某部片子,就像我们因为喜欢某个细节就对一部其实中规中矩的电影一直珍藏一样。这个道理很容易理解,多数球迷都是通过喜欢某个球星而爱上某个球队,进而热爱上足球这项运动,进而感知着足球这项华丽运动的艺术魅力。所以当那部有争议的经典电影之后,汤唯交上一些并不算出众的作品,因为之前的好感,还是会在印象分上有所侧重。但是这部《北京遇上西雅图》就不一样,之前无论说她多不适合多过度演绎等等等,这回,文佳佳这个再适合不过的角色成了她的转折点。是的,我用的是转折点这个词儿。这么喜感的角色,不时说着粗口还要自然而然若无其事,汤小姐演得真是让人激动紧张。如果,恰巧,你又是对她有好感,神啊救救我吧,小心脏都要出来了。
《北京遇上西雅图》是部典型的好莱坞式的时尚爱情喜剧电影,音乐浪漫得都有些轻佻,但就如春天阳光灿烂的下午,在一片片氤氲的暖色中,遇见了百分百的女孩。也许你会自然而然的想到《西雅图夜未眠》,汤姆汉克斯在机场看到安妮那一刻,丢魂儿的感觉是那样自然而然。《北京遇上西雅图》也有对前作致敬的环节,不多,蛮适中。在音乐包围下,清丽的服装美工布景对影片也起了加分的作用。重要的是,它遵循了浪漫喜剧类型片的严格套路,每隔几分钟和每个桥段之间的联系都非常的衔接且紧密,而人物角色的设置摆脱了过去此种类型偏向恶搞贫嘴话剧化的路子,显得甚为严谨,这让整部影片显出一种洋气的调调。
当然,这个好医生和好小三的故事软肋也是蛮多,尤其是故事个人感觉有点长,后面过于狗血和拖沓,也就好莱坞此类爱情电影的普通水准,这点可以拿刚在奥斯卡上获奖的《乌云背后的幸福线》做对比,但却不妨碍这部华语电影成为爱情喜剧类型片中的佼佼者。
我再说说吴秀波。他可真是个好人加好演员。戏里戏外都是。这个角色也正巧适合他。但是人物塑造本身是有缺憾的,不是特别饱满,这让他演得虽然得体本色,却总归在哪种情绪上差了那么一点点。然而都无所谓了,你看着舒服,还面露笑意,还听着浪荡的音乐蛮想舞上一段,这不就够了嘛。
那么,你知道我对这部片子的态度了吧。

说实话,我并不喜欢看现在的爱情片,在这个社会矛盾极其激烈的现实环境下。电影里面那些脱离生活,把爱情当饭吃的,每天你侬我侬的高富帅与白富美恋情实在让人作呕。而现实是,我等屌丝因为长相丑陋家里没钱,找个对象困难,或者找下对象买房还贷更困难,简直就是沦落到“娶个老婆穷三代”的悲惨境地,哪有什么心情看爱情片,要看也是看爱情动作片
  
    所以当我无意间看过《北京遇上西雅图》时,脑海里想到的竟然是,电影里面的这两个人物真闲,而且闲到挺个大肚子跑到美利坚合纵国谈恋爱,真是相当不容易的,这是一种神马样的精神呢?等看完电影我才明白,绝对是“同是天涯被包养人”的相同气质让两人走在一起的。

谈恋爱容易,谈好恋爱难;步入婚姻容易,寻找爱情难。如何谈好一场恋爱,实在是一件技术复杂的高难度事儿,这几年的国产电影就没谈过几场像样的“好恋爱”,要么狗血得像是塑料泡沫堆砌的,要么价值观扭曲得简直是在谋杀爱情,或是沉重地书写着中国式欲望。每部有点追求的电影,哪怕仅仅止步于认真,也应该竭力避免那些令人不适的劣质毛病。

阿顺(剧作家)

    从《画皮》开始,小三作为一个典型性的形象开始走上电影银幕,而且一开始就不是以绝对的反面角色出现的。在《画皮》中,周迅饰演的狐妖坚称自己对陈坤的爱是真爱,从此在银幕上刮起一阵“小三翻案”风。现在,“小三”显然已经在中国社会立足了脚,”包养小三“已经成为成功男士的象征,而且“小三赶走原配”也成为成功女士的象征,就差“小三获得真爱”成为中国电影爱情的象征了,所以《北京遇上西雅图》来了。这样一种人物如何写的不让人生厌,还要看下去,真是件不容易的事情。

《北京遇上西雅图》在故事、人物、气质上,先摈弃了粗制滥造、面目狰狞的骗钱相。接着,作为一部爱情轻喜剧,它大抵达到了一部轻喜剧应有的效果:轻快、得体、自然。熟悉电影的观众,从片名即可知道,影片很可能和好莱坞电影《西雅图未眠夜》有关系,事实上,的确有很大关系,还有致敬桥段。在警局对口供的那场戏,是从另一部爱情喜剧《绿卡》改装而来。从借鉴出发,但在情节和细节方面,没什么山寨味。

    在《北京遇上西雅图》当中,我们的文艺女神汤唯同学一改往常知性内敛的气质,出演一个大大咧咧,很二的北京大妞角色。这个角色不仅“拜金”,还是个小三,可谓是据极品于一身,这样一个人物如何才能让观众不讨厌呢?导演其实很巧妙,无论是“拜金女”还是“小三”这两个标签,导演都给她找了很多借口,“拜金”是因为汤唯要多多花钱,才能让“别人的老公”心疼自己,用她的话说就是“最有效的召唤,不是温柔的电话,不是含情脉脉的短信,当他不断收到银行消费的短信提示时,我相信他爱我的心会一天一天膨胀起来”,而作为一个“优质”小三,汤唯在情人老钟落难之后,还要坚持把孩子生下来,为的是“让老钟有个念想,能够顺利出狱”,对于这种“道德高尚”的小三,试问观众如何会讨厌她呢,导演实在是太狡猾了。
  
    而与汤唯谈恋爱的所谓“落魄男”的吴秀波其实更不简单,是阜外心血管医院的专家,而他的前老婆则是“伟哥”公司的大区销售总监,这地方这身份,难怪汤唯饰演的拜金女第一次进入他家都感叹到“一个司机住这么大的房子。”而这个男人,竟然甘于每天坐在家里看孩子,直到自己被老婆踹了,还以“不能伤害孩子”的高尚借口,继续住在前妻家里,这是一种什么样的情怀啊?难道吃伟哥上瘾被老婆拴在家里了?但等我们看到他用“算命的手段”来安慰汤唯时候,我才惊讶道,这种看似木讷其实有心计的男人真的是很具有被包养男人的气质啊。
  
    这么一对被包养的男女,不远万里,从中华人民共和国跑到美帝国主义那里发生一段爱情故事,这是一种什么样的爱情,绝对是“同志”般感情啊。尤其是汤唯在吴秀波前妻婚礼上的友情出演,绝对真爱的表现啊。而两人也正是因为看到了对方虽“被包养”但是仍然有理想有道德,所以才能走到一块。我觉得就这个剧情,导演真的是下了很功夫了,因为现实来说,汤唯做为一个“小三踢走原配”成功上位并有了孩子作为靠山的成功女性,放弃奢华的生活和一个刚刚找下工作的,前知名大夫走到一起,是很难得。但片中汤唯硬是抛弃了“宁在宝马车里哭泣,不在自行车后面微笑”的伟大格言,带着情人的孩子(人家会让她带走么?)就去找吴秀波了,这种伟大的爱情,我相信也只有白富美和高富帅之间才会出现。
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    为什么,举个例子就好像是人家吃肉吃多了,换口味吃个野菜,而我等屌丝连肉都没吃过,必然觉得汤唯离开老钟这种行为真是太有理想,太有追求,太有勇气了。就这点来说,我觉得导演作为一个文艺工作者还是很有社会理想的。
  
    其实影片客观说来,还是比较好看的,因为它的剧作结构是按照好莱坞爱情类型喜剧来做的。最近类型化喜剧比较多,《泰囧》和《北京遇上西雅图》都是按照类型片来制作的,但它们这两部电影并不是完全戏剧式结构的电影,他们都是靠细节来支撑电影,造成笑料的,情节的推动力作用并不不大。在《北京遇上西雅图》的细节处理比较好,里面的台词,桥段有些很好笑,有些很感人。但也有2个细节我一直很郁闷。
  
因为一个人,男女追求爱情理想的故事【奥门威尼斯人手机版】。    首先是汤唯来美国生孩子的理由。汤唯在夜店和吴秀波说,来美国生孩子是因为自己是小三,生的孩子上不鸟户口。我去,看到这个情节时候,我真的觉得包养汤唯的男人是个假大款,就中国这种一个房姐都能有好几个户口,好几个身份证,好几十个房子的年代,作为住别墅,开豪车,养小三,看样子还是类似于国企或者集团公司总裁级别的有钱人,竟然给一个私生子上不鸟户口,竟然要她一个人去美国生娃,有点不可思议,吼吼!
  
    第二是,老钟犯法后被调查的事情。老钟犯法后,他老婆把汤唯的信用卡给停了,然后就和老公离婚了,这种落井下石的女人是汤唯能够上位的关键,而汤唯一跑了,老钟又和老婆和好了,还说汤唯的离开让老钟和老婆更懂得爱,这里面复杂的关系真是让人很搞不懂啊!而且老钟这种包养女人的货色,连警察都在找汤唯了,也就是知道他们的事情了,还能随便就没事了,你说他能量多大啊,搞不定孩子户口根本说不过去,山西一个村支书都有6个老婆,20个孩子,都还能上户口呢。
  
    对于演员的表演,我觉得在汤唯身上,内敛和奔放气质是共同存在的,内敛温婉不过是她在银幕上常常扮演的角色性格,而热情奔放其实是她骨子里的东西,不过在银幕上表现这种奔放时候,看的出她还没有十足的把握,所以在《北京遇见西雅图》里,汤唯在前半部分的表演其实很生涩,很夸张,甚至做作,但而到后面人物沉静下来时候,她又恢复了了气质女神的常态。而吴秀波饰演的Frank作为一个前搞定“伟哥”医药代表,后搞定“大款小三”的危险男人,心机隐藏的不可谓不深啊,真是一个有故事的人!
  
    这样影片,导演想告诉我们,只有自己有独立的人格,独立的生活,才会有真正选择爱情的权利。所以做小三,做二爷神马的,通通不行。我们伟大的民族作家鲁迅先生说过的一句话:“首先是生活,爱情才会有所附丽。”,总而言之就是,没钱搞毛恋爱,穷屌丝们滚粗。
  
    最后继续感叹一下,作为白富美和高富帅,怎么玩爱情都行,而作为穷屌丝的同志们,爱情不是唯一,如果有爱情,请珍惜爱情。如果没有爱情,请珍惜亲人,因为现在附着在爱情上面的东西太多了。如果你连飞往美国的机票都买不起,还指望玩什么《北京遇上西雅图》么?

1、童话之下,现实之上

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浮夸是令人嫌弃的行为,“接地气”是个具有诱惑力的词语,很多电影人试图低到尘埃里,和地气融为一体,却往往适得其反。接时尚或年轻文化的气,把欧美或日韩流行文化简单移植,出来一众惨不忍睹的土洋货;接所谓百姓的气,接成土鳖样,传统和民俗被糟践。内地正处在快速变革的时代,社会文化和群体结构还未成型,要测准“地气”的界限在哪,并非易事。某领域人员流行的“国情太复杂”之类扯淡话,搁在电影这块,也可以拿来当挡箭牌。在这里我无意为电影人辩护,绝大多数的影片,之所以烂是因为他们缺乏基本的认真态度,没什么客观因素可谈。

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小三女跨洋到了美国,与帅气的软饭男相爱,两人终结连理。《北京遇上西雅图》中的爱情童话,在现实里自然是超低概率事件,但主创将浮在空中的故事,成功地植入到了现实环境里。“小三”现象、月子中心、文佳佳富豪男友的诈骗嫌疑等社会问题,这些元素显然可以增加影片的现实感。但如果仅把它们作为“接地气”的点缀符号,并不会起到多好的效果,只会显得生硬。影片将其作为推动情节的动力,就显得骨肉相连,成为合理存在的现实背景。

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汤唯饰演的文佳佳,为了给怀孕中的孩子一个合法身份,只身来到美国的月子中心。遇上吴秀波饰演的司机Frank,开始发生了一系列意外事件。由一个意外启动连锁反应,事件由符合人物性格的行为所牵引,随之而来的意外可视作情理之中。在需要情节转折、人物性格转变的时刻,插入新的意外,如文佳佳突然断了经济来源、Frank妻子结婚等,这些属于促成结局的必要的戏剧因素。以现实问题开始,以童话结局收场。这场爱情介于不切实际的空中楼阁与苦逼得难以滋生爱情的现实之间,它的样子并不突兀,有可爱、迷人的地方,发展的过程让人不自觉地期待它走到最终的浪漫结局,尽管有点过于圆满,撒了些狗血似的。

2、卸去沉重的环境包袱,找个爱情容易生长的地方

文佳佳在北京和已婚男人纠缠,挂着“拜金女”和“小三”的标签,到了西雅图遇到爱情;Frank和北京的妻子离婚,在西雅图再入爱河。戏谑点来看,可以这么总结:北京生产小三,西雅图和纽约哺育真爱。

影片的大部分背景一直在西雅图,这是个聪明的设置。地点的置换,让本土爱情喜剧常充斥的槽点将低到最少。此处婚姻的物质成本太高,在京买房犹如登天,跨越贫富差异的屌丝逆袭故事终究多是玩笑,硬要在银幕上造梦,若无匠心独运的剧本,往往毫无说服力,如《101次求婚》,三观很正,却一身槽点,来自日剧的情节,没有经过精心加工,像失败的整形一样糟糕。插足他人婚姻,但在国外月子中心的特殊场合,避免了遭遇来自周身的道德攻击。文佳佳和Frank两个“闲人”,在西雅图所做之事,就是不断摩擦,不断增进情感,谈一场爱情。

逃离这块每日喊着一切以经济建设为中心的土地,似乎摆脱了沉重的肉身,简单的浪漫不再需要飘在空中,有了落地生根的土壤。这里的爱总是苦涩的,诗意总是干瘪的,浪漫几乎是奢侈的,到处充满黑色喜剧,而非欢快的轻喜剧。国人的爱情,跑到国外去谈,多少有点讽刺,不过,相比《非诚勿扰》在北海道谈恋爱的明信片式情节,该片西雅图背景的设置,要自然、恰当得多:和经典爱情喜剧片建立纽带,又符合人物和情节的需要。当然,国产爱情喜剧片,总不能每场爱情都要漂洋过海,只是,剧本得耐心打磨,解决掉与现实困境相融的棘手问题,浪漫和轻快才会有效地存在。该片算一个讨巧的范本,后来者且需另辟蹊径。

3、女性导演,懂女人、更怜女人

导演薛晓路是女性,这是她执导的第二部长片。争论谁更懂谁,通常是个无解又无聊的问题,每种说法总有很多不符的个例。但女性导演往往情感细腻,这点基本没什么争议。影片有各种各样的女人,除了文佳佳,还有海清饰演的借精生育的女同,买红妹饰演的有点市侩的待产妈妈,月子中心的阿姨,Frank古灵精怪的女儿。她们或有不同的缺点,而在本质上是善良的,导演对女性情谊、几位人物的情感递进,进行了较为成功的描述。唯一的负面形象,Frank的前妻,着墨不多,只在需要烘托男女主人公、推动情节时才出现。

用张爱玲说的那句“因为懂得,所以慈悲”,来形容导演对女性的体悟,最合适不过。她并非宣扬女权,她不过是温和、甚至同情地刻画了一组简单的群像,没什么讽刺或挖苦的笔触。其实,导演对角色投射的温情,囊括了影片的所有人物,包括男性。说到偏爱,导演对女性的刻画显然要立体得多,吴秀波的角色比较平面化,没什么起伏,远不如汤唯令人印象深刻。Frank在事业和婚姻方面都很失败,导演将其塑造成性格上的绝对好男人,好得接近于懦弱。这个有点超乎现实的好好先生,导演在情感上给予他最大的褒扬,也是由他改变了文佳佳的三观和生活轨迹。文佳佳的富豪男友,在常规意义上,属令人厌恶的反面角色,但从头到尾并没露面,只有声音出现。

可以看出,导演带给我们的,最终都是些讨人喜欢的人物。有性格上存在缺点的人物,但没有恶人,他们或许一开始惹人反感,慢慢反感被消除。令人舒服的人物,是轻喜剧必须具备的,与不那么蹩脚的情节粘合在一起,就可以形成一部比较舒服的电影。对女性、对所有人报以最大善意的理解,不以传统观念和绝对道德审判,导演有颗柔软的心。道德和作品好坏没什么关系,而性格会造就作品的形态,她的善意,在影片中化为那些让人如沐爱河的温暖片刻。

女主作为核心角色,开场建立性格,在事件进程中性格和观念转化。薛晓路编导一体,依葫芦画瓢,学习好莱坞类型电影的叙事手法,事件和人物的转变,算是构成了较自然的弧线。吴秀波的角色单薄了些,但汤唯的角色做到了有血有肉。台词没有简单地摘取网络词语,也没走说相声似的贫嘴路线,基本都贴着生活。细节设置有前呼后应,少有莫名的地方。

至于完美,影片还差很远。散布其中的笑点和冲突,显然不足以维持现有片长,该心狠一点,砍掉些不必要的细枝末节,比如汤唯在月子中心发生的几次“事故”,没必要太详尽。“恶人”老钟缺席,规避了负面情绪的渗入,但作为事件转折的重要节点,他的缺席,使叙事的齿轮出现了略显唐突的扭转。几处植入广告虽不至败坏整部影片,但它们的存在还是相当扎眼。

放到整个世界电影的坐标里,该片算不上什么好片儿;拉到国产电影的现状,没必要妥协退让到底线之外,就可为其送点掌声。中国电影需要好爱情,需要合格类型片,一个《北京遇上西雅图》远不够,更多温暖爱情,更多合格片儿,才能足以使内地电影不会谈恋爱、烂片充斥市场的现状得到扭转。【搜狐娱乐】

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