金蝉脱壳,老夫聊发少年狂

作者:影视

如果说将其看做一部类型元素丰富的动作片,显然这是一部在水准之上的佳作。但如若换个角度,从传统的越狱电影出发,《金蝉脱壳》却显得并不是那么接地气了,严格意义上,其并不是一部真正的越狱电影。其只是借了一个越狱电影的壳,而无越狱电影的魂。当然,这不是否定《金蝉脱壳》是一部精彩的类型片,创作者选择哪种角度作为创作方向本身并无优劣之分,这里只是想说明一下如果该片从传统越狱电影“接地气”的角度出发,其目前的故事框架及形式是否还能行得通,且是否有着更加精彩的可能性。金蝉脱壳

  毫无疑问,《金蝉脱壳》是一部“好看”的电影,前半段精巧紧凑的越狱桥段设计加上后半段火爆的动作戏,且在同类型影片中最为关键的逻辑问题上并无太大的bug,故而在此基础上勾连起来的整一条情节链已经达到了优质类型片该有的标准。

电影《金蝉脱壳》给人的感觉是复杂且沉重的。它不同于其它的动作动作电影,只是把血腥和暴力的场面作为影片的核心;本片则独辟蹊径,在保证动作戏不打折扣的前提下,在镜头之间传递出一种生的希望以及人性的光辉,令人感动,令人唏嘘。其实这座所谓的“监狱“存在于所有人的内心,那里尘封着人们最不堪一击的那一面,这是我们永远无法逃离,永远无法不去在意的,这是我们内心逃不出的迷局,亦是人生所不能逃避的事情,哪怕你成功“越狱“,永远会有一种声音在心底萦绕,除了默默忍受,我们无能为力。本片简述了以“越狱“为生,并且在八年里成功逃出14座监狱的监狱安管专家雷决定挑战滴水不漏的超级“监狱”。可谁知这竟然是一个陷井,这次行动的目的竟然是要把他永远囚禁在“监狱”之中。无可奈何的雷在狱中向奈特梅耶寻求帮助。虽然最后成功“越狱”,但真相却又让人捉摸不透。令每一位观众欲罢不能。影片的叙事结构可以说是相当的巧妙。本片以雷的一次“越狱“作为开篇,既不介绍他的真实身份,也不说清楚他到底实在干什么,而是随着情节的推进,把谜底一个个揭开,让观众在观影的过程中得到答案。影片最后揭开奈特梅耶的真实身份也是如此。在一瞬间,让一切真相大白,这样的安排,不仅给影片增加了紧张感,更是直白地传达出一种“不识庐山真面目‘只缘身在次山中“的感觉,更加凸显了影片的神秘。影片的影调以冷色调为主。在雷被送入“活人墓”之后,那里充斥着绝望的气息,灰色的囚衣、灰色的桌椅、灰色的装修布局以及黑色的守卫服装。可以说,这里就是一座活人的坟墓,他们毫无尊严地活着,住在一个个玻璃格子里,生活的一切被人监视。压抑之感油然而生,而这种色调正是巧妙地表达了这些囚犯的心情,把一种不易表达的情感溢于言表;而在影片结尾,雷和艾比在机场准备上飞机,艾比所着的大红外衣象征着一种希望,那是一种死里逃生的来之不,更是一种对未来美好生活的向往。最吸引人的地方莫过于史泰龙和施瓦辛格两位硬汉的强强联手。对于所有的动作片狂热爱好者来说,史泰龙和施瓦辛格是两个被神化的人物,我们感叹着他们一生的坎坷经历,赞叹着他们在银幕上创造的一个个无法超越的硬汉形象。虽然在影片中,两位“英雄”已老,当年的豪情壮志早已不见,然而比这些更重要的那份坚守却愈发浓烈,他们还是为我们这些影迷呈现了最激动人心的肉搏场面,依旧令我们热血沸腾。影片中的宗教元素和科学元素可以说是提高了这部电影的档次。雷第越狱时留下的《圣经》和贾瓦德一行人日复一日叩拜的阿拉可以说是宗教元素的代表。对于在监狱里面的人来说,人权早已经成了纸上的空话,他们生活在极度的恐惧当中,只有依靠信仰来使自己的内心得到安慰,主的庇护是他们内心得以平静的唯一途径,信仰是他们最后的防线也是他们活下去的理由。抛开宗教元素,单谈科学元素。正是这些科学元素,给电影增加了益智性。雷以空间构造的思想看监狱的布局;利用热胀冷缩的原理离开禁闭箱;使用六分仪测量所处维度;合理推测所处位置……可以说,囊括了建筑、物理、地理、天文等等领域,这是动作片前所未有的创新,使影片情节变得丰富多彩,这值得所有电影人借鉴和学习。传达出了一种不可名状的辛酸之感。雷看似一次次地成功逃脱,是这个领域的精英,不过他却是永远逃不出他内心和生活中的“怪圈”。因为妻儿的不幸,他离开律师这个光鲜亮丽的职位,成了一名以“越狱”为生的安保专家,他的每一次逃脱都只是在为了让更多的人免于受到和他一样的悲惨遭遇;而在他逃出“活人墓”时,他以为他赢得了全世界,可谁知道这次行动就某种程度来说是早已经被计划好的,他进去的目的不过是帮助奈特梅耶逃狱,唯一的意外就是他的合伙人为了一己私利居然想把他永远留在监狱……一切就好像一团乱麻,剪不断,理还乱。雷就好像一个提线木偶,被各种人牵着前行,背负着太多的枷锁,太多的无奈,所有防线早已经被压垮,他被死死地困在了那个逃脱不了的人生迷局之中,无法反抗,只能默默承受。不过好在雷的心中依旧留有希望,留有梦想,他渴望世界和平,渴望能获得新生,他在“活人墓”里不屈不饶的反抗,越狱成功后对监狱长毫不留情的惩罚,对合伙人“合理”的报复……正是这一系列的举动,让我们感受到一个有血有肉,敢爱敢恨的雷,他就如同我们身边的老友,好似远在天边,却又近在咫尺。在影片的结尾,雷和艾比再次踏上了新的征程。他们互相打着趣,走向晨光之中。雷要继续自己未完成的事业,继续在人生迷局中与命运抗争到底。那就是另一个故事了。前路也许荆棘密布,前路也许有许多未知的危险,不过,只要有着无法战胜的强大信念,一定可以逢凶化吉,凯旋而归。 如果说将其看做一部类型元素丰富的动作片,显然这是一部在水准之上的佳作。但如若换个角度,从传统的越狱电影出发,却显得并不是那么接地气了,严格意义上,其并不是一部真正的越狱电影。其只是借了一个越狱电影的壳,而无越狱电影的魂。当然,这不是否定是一部精彩的类型片,创作者选择哪种角度作为创作方向本身并无优劣之分,这里只是想说明一下如果该片从传统越狱电影“接地气”的角度出发,其目前的故事框架及形式是否还能行得通,且是否有着更加精彩的可能性。 遵循一般的越狱电影,最大的不同体现在大背景的设定上,即影片主监狱的设定,编导为了给主角制造最大的难度,故意将监狱设置在了一艘船上,并让狱警带上面罩,让主角完全不知道自己身处何方,带面罩的狱警加上完全封闭的空间显然可以为主角制造最大的麻烦,由此展开的故事便也更加紧凑有力度。

  很难想象,一向以冷酷、硬朗著称的动作明星,居然同样可以完美诠释出高智商犯罪电影。正所谓人不可貌相,大概说的就是由史泰龙、阿诺·施瓦辛格这两位共同主演的电影《金蝉脱壳》了。当然,两位大爷的粉丝也不必太过紧张,尽管是层层翻转的悬念电影,两位大爷还是保留了他们的传统项目,各种打斗、枪战以及大场面,还是足够令您满意,只是在这些之外,在这部电影里,他们还展现了令人刮目相看的智慧,以及演技。
   从某些方面来说,《金蝉脱壳》有向曾经在内地红极一时,直接带来美剧在中国网络兴盛的《越狱》致敬的成分,当然也有限,毕竟史泰龙和阿诺两位老大爷是不可能放下自己赖以成名的硬汉式动作风格的。不过全片的概念倒是与《越狱》一致,说得都是几乎不可能完成的“越狱”任务,并且《金蝉脱壳》还有本质上的跨越,史泰龙所扮演的角色,开宗明义,就是著名的“越狱大师”,这个身份的设定,从影片开场十几分钟时,就有了非常细致的交代。而在这之后他必须要面对的头号敌人——优雅的典狱长,甚至就是他最忠实的信徒。
  而影片的美术、道具设计,则有点象另一部经典悬疑片《立方体》,象魔方一样立体放置,错落有致的透明囚室,暴露在无数双眼睛监视下的犯人一举一动,以及出人意料的监狱所在地以及最终的脱逃方式,都很令人赞叹。从这个角度来说,影片确实迥然异于史泰龙和阿诺两位大爷早年直来直去的电影套路,算是一次创新。
  正是有了这种创新,因此两位大爷在片中不仅仅需要大动拳脚,更多了许多头脑风暴的戏份。反复强调的越狱三大要素,以及在种种不可能的条件之下,仔细观察,细致捕捉哪怕是一星半点的机会,最终创造出符合自己需求的越狱条件,史泰龙在片中大胆挑战自己的演技,通过种种细节尽量向人展现出他是一名合格的高智商罪犯。不过这显然不如阿诺大爷的大智若愚表现来得精彩。片中在禁闭室里,阿诺那一段华丽丽的德语独白,情绪激昂,展现出他自从影以来最具情感号召力的演出,令人刮目相看。
  整体而言,《金蝉脱壳》还是带有两位大爷早年电影的独特风格,即便是有了高智商犯罪的噱头,但是全片所呈现的质感和影调,依旧是复古的,带有精心设计的颗粒感,一如史泰龙与阿诺身上块块隆起的肌肉,粗犷而又细致。同时,尽管两位大爷的岁数加起来已经超过100岁了,但是在影片中,两位还是亲自上阵,拳拳到肉,有多场近身肉搏的戏码,足够令我等从小看两位电影长大的小粉丝,心满意足。
  不过相对而言,个人还是更喜欢前段时间上映的《背水一战》,那或许更适合我们对于两位大爷真实年纪的理解。当然,我还是很佩服两位大爷,与时俱进的思维,以及兼顾不同年龄段观众需求的包容性,毕竟《金蝉脱壳》还是一部有着精妙剧情设计的高智商越狱电影!

    如果说将其看做一部类型元素丰富的动作片,显然这是一部在水准之上的佳作。但如若换个角度,从传统的越狱电影出发,《金蝉脱壳》却显得并不是那么接地气了,严格意义上,其并不是一部真正的越狱电影。其只是借了一个越狱电影的壳,而无越狱电影的魂。当然,这不是否定《金蝉脱壳》是一部精彩的类型片,创作者选择哪种角度作为创作方向本身并无优劣之分,这里只是想说明一下如果该片从传统越狱电影“接地气”的角度出发,其目前的故事框架及形式是否还能行得通,且是否有着更加精彩的可能性。

    遵循一般的越狱电影,《金蝉脱壳》最大的不同体现在大背景的设定上,即影片主监狱的设定,编导为了给主角制造最大的难度,故意将监狱设置在了一艘船上,并让狱警带上面罩,让主角完全不知道自己身处何方,带面罩的狱警加上完全封闭的空间显然可以为主角制造最大的麻烦,由此展开的故事便也更加紧凑有力度。但这样的设置也让监狱脱离了一般观众的印象,从而带来了一种疏离感,为该片带上了一点怪诞邪典的味道。这样的设定与其将其看成是监狱,倒不是将其看成是恐怖片《心慌方》那恐怖魔方的另类演绎。如果观众是带着寻找像看《越狱》、《危情三日》等传统越狱电影这样的期待来观看此片,可能多半会失望。监狱设定的“非现实性”让这部分观众找不到形成期待的依托,毕竟一切看起来都太“超现实了”,主角无论如何进行逃脱活动,这一切看起来都不像是在越狱,因为片中的监狱看起来不像监狱。一般来说,观众对角色进行认同原因之一是看到主角面临着与现实生活中一致的环境,这种来源于现实的环境带来的真实感会让观众更好地对主角认同,因此对于故事的投入度也便更高,故事对他们来说便也会更加精彩。《越狱》、《肖申克的救赎》虽然两部片子风格差别巨大,但两者都有一个极为现实的监狱设定,所以当观众看到主角们突破重重阻碍重回自由的时候,观众的震撼与满足感也就更大,真实的设定带来更加真实的越狱体验,在这一点上,《金蝉脱壳》的“超现实监狱”便落了下风。其带给观众的可能不是真实的快感体验,更多的是一种带有紧张感的猎奇。

    其次,《金蝉脱壳》与传统越狱电影的不同之处便是主角的设定,《金蝉脱壳》中的主角除了熟谙越狱技巧,还拥有极高的武力值,这一设定很明显地便是传统动作片的主角设定模式,给人感觉像是麦克莱恩探长被扔进了监狱里,这也是为什么该片看起来像是一部任务定制版的《虎胆龙威》,人物的设定就是奔着动作片去的,不同的只是该片借助了越狱的形式而已。相比传统的越狱电影,如《肖申克的救赎》的主角只是个手无缚鸡之力的银行家,《危情三日》里主角则是个大学教授,《越狱》里的麦克虽然智商超群,但其也没有一拳爆掉大boss的武力值,《金蝉脱壳》里的史泰龙在这里显然离普通观众更远。观众总是希望能够与角色认同,将主角当作自己,这样当主角最终完成自己的目标,观众们的期待也被满足地更充分。《金蝉脱壳》里的主角设定离观众相对其他几部电影来说,还是有些远,其本身便具有的能力让越狱看起来少了些其他越狱电影中本就有的“逆袭感”。想想吧,看一个文弱的大学教授逃出美国最森严的联邦监狱总是要比看一个满身筋肉的硬汉拿枪冲出监狱要来得爽得多。

     最后,该片主角的人物行动动机也比传统越狱电影要来得不同。《肖申克的救赎》里,主角是为了心中永远的自由而越狱,《越狱》里麦克是为了兄弟情深而越狱,《危情三日》里,教授是为了深爱的妻子而越狱。但在《金蝉脱壳》里,主角的动机则是:有人陷害我进了监狱,我他妈要冲出去揍扁他。这一动机倒完完全全是动作片风格。前三者的人物动机更具有原始情感,带给观众的认同也更大,《金蝉脱壳》在情感力度上自然也处于下风。

    结合以上三点,便可以认为《金蝉脱壳》并不是一部真正的越狱电影,其是以越狱作为重要表现手段的传统动作片,且各方面制作也均属上乘。这本质上便是一部另类的《虎胆龙威》,亦或是弱化版的《空中监狱》。

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