你就是上帝,能量的解构与本质

作者:影视

       首先表扬一下导演:吕克贝松,能把这种看不见摸不着的哲学思维的东西描绘出来确实不容易。
       
       我本人是特别愿意看这种探讨人生,人类,自然,宇宙,物质的科幻片的,在《异形》系列中出现《普罗米修斯》让我兴奋的专门买了两罐啤酒去庆祝,还因为哈尔滨的万达电影院,万达哦,当时没有英文原版的,我还给万达写了两封信。

(用了一个高大上的标题)

        用今年特别流行的一个词来形容这部电影,《超体》拍的很任性,我特别喜欢看科幻片,几乎把各大经典科幻片的前几页全部看完,但《超体》给我的感觉却不同于任何一部传统意义上的科幻大片,整个电影并没有一个好故事应有的完整性,从之前的《盗梦空间》、《2012》、《蝴蝶效应》、《源代码》,再到最近的《星际穿越》,这些高质量的科幻片无一不环环相扣、脑洞大开具有整个故事上的完整性,但《超体》却没有为大家呈现出一个完整的故事,整部电影斯嘉丽.约翰逊是当之无愧的女主角,没有感人至深的剧情,甚至万年不变的爱情主线在这部电影中也难寻痕迹,有的只是女主大脑逐渐被开发,认知逐渐上升,对知识不断寻求的过程。就连那些略显多余的枪战场面,马路飚车的动作戏也不过是为了迎合一部分观影口味而制造的商业噱头。
我甚至可以看到导演吕贝克松坐在电影院最后一排的角落里,望着满满的观众狡黠地笑着,就像一个孩子完成了一个计谋,这就是导演的任性之处,他好像不是在拍电影,而是在呈现他的一些微妙的想法和感觉,而他碰巧又是个导演,可以用电影方式来具现化这些思想。
         观看这部电影的过程中,我断断续续冒出一些想法,1,时间是一切存在的意义,人类为了方便利用大自然,理解这个世界,发明了1+1=2。但其实这世界并没有1,也没有2,更不存在1+1=2,有的只是它自己固有的运转方式。电影后半段有一个画面,一辆汽车在路上行驶,当时间缓缓流逝时,我们可以清楚地看到汽车在行驶,当时间加速到一定程度时,汽车最终消失了,数据显示,地球已经存活了46亿年,其中发生过五次生物灭绝,人类也是在特定的地球环境中产生,人类出现仅仅500万年,设想我们可以看到地球从出现到消亡的完整的画面,如果加快画面时间的速度,那么人类只会在整个过程中闪现1、2秒,甚至几乎消失在地球演化的过程中,我不赞同有人认为这部影片阐述的是人上升到神的观点,相反我认为人不过和地球上任何一种生物一样,是一个由亿万分子组成的生命体,在偌大的宇宙中,地球是渺小的,在漫长的地球成长的过程中,人类更是渺小,从某种意义上讲,我们与几百万年前恐龙是一样的。换句话说,某一天人类灭亡,甚至地球在宇宙中消失都是合理的。想到这里,人类企图征服自然,成为地球主宰的想法就极其荒谬了。
        其次,在电影中,大脑的潜力是无穷的,在电影的最后,当露西的大脑开发到100%时,她已经可以把自己搜集到的所有信息联系起来,地球的演化史清晰地展现在她的脑海里。再往前,当大脑开发到20%时,她的听觉、嗅觉开始变得异常发达,接受新事物的能力也快到难以想象,一切事物在她眼中已经恢复到了本质。这就像刚出生的婴儿,他们面对新的世界,极其敏感,学习的速度也极快,我想他们之所以能达到这种境界,很重要的原因是因为他们思想的自由以及强烈的求知欲和排除外界干扰的能力。就像有时候我们做梦会梦到自己没见过的人,没到过地方,其实根据弗洛伊德《梦的解析》中的理论,我们梦里出现的人,和地方,都是现实生活中见过的,去过的。大脑潜意识有很强的记忆力,一些东西即便匆匆掠过一眼,在大脑中也会形成映像,就是因为人在睡眠中不受任何的干扰,那些潜意识的记忆才会浮现,这也是有的人在清醒时拼命思考某道题目不得其解,却能在睡梦中把题目解除的原因。很多科学家都趋向于只专注于自己领域的“疯子”,他们把我们只有在睡眠中出现的不受外物干扰的能力带到了日常生活中,但在中国,由于很多问题,不论是在古代,还是在现代,都很少有这样的疯子。
        再者,当一切化为时间与存在的问题,科学就上升到了哲学,西方很多科学家,同时也是哲学大师,也许中国没有真正科学的原因也许就在于中国没有真正的哲学,研究在越来越细小越微观的技术道路上越走越远,却容易忽视事物与事物之间本质联系,缺乏用哲学的大脑思考科学问题的能力。
        什么时候中国的孩子思想能够得到极大的自由,什么时候这个国家对科学开始抱有崇高的信仰,什么时候这里所谓的科学家能不再用能带来多大的经济效益来衡量一个研究以及灵感的意义,真正的科学就到来了。但是,这真的还需要很长时间。在这之前我们可以不进步,但最好不要愚蠢地倒退。

《超体》这部电影在故事情节上和其他娱乐科幻片一样,看着挺刺激,但不是很经得起推敲,或者说影片本身关注的就不是故事情节。但是与其他科幻片不一样的是,这部电影并非以华丽的特效和刺激的打斗场面以吸引观众,而是类似于文艺片一样,通过阐述人生哲学来令观众的灵魂受到某种悸动。可能很多观众并没有看懂影片所要表述的哲理,所以不停地吐槽影片所不是重点关注的地方,我这里做一个简单的解析吧,因为是昨天看的,可能会有些粗略和偏颇,大家也可以进行指正。影片一开始露西的剧情不说了,老摩根在他的大学里讲了一个公开课,课程里给我们渗漏了如下概念 1. 人的大脑功能目前只开发到了10%左右,而不同生物的开发程度是不一样的,例如海豚开发了20%,并且具有人类所不具有的声纳功能

       这是我唯一一个没有看影评就去电影院看的电影,看到名字和导演,我就知道这肯定是我喜欢的片。有人说片名翻译的不好,我不这么认为。台湾直译成露西,香港翻译成超能煞姬(???),相对港台,我倒觉得超体这个名字很贴切的概括了电影所要表达的内容,而且超体这个名字也很直观,一看就是科幻片,又不像超人那么小儿科,听起来又很宏大。
        
        其实电影就是想讲一个我们都很熟悉的命题——天人合一。我对中国古代的哲学不是很了解,感觉很玄,很深奥,太极,八卦,周易啊,读不太懂。昨天看到一篇文章标题,好像是说《超体》是在向中国古代哲学致敬,这可能也就是为什么电影的开篇场景选在了据说保留了中国传统文化的台湾,而且电影中给了很多亚洲国家和黄种人的镜头和场景。还出现了某一年春节晚会的千手观音。

1分的编剧,4分的表达,8分的特效,10分的世界观。

© 本文版权归作者  自由人  所有,任何形式转载请联系作者。

  1. 大脑功能并非是通过生物进化所带来的,而是本身所具有的。 3. 生物的存在方式有两种,一种是永恒,还有一种是繁衍。两种存在方式因生存环境而做出不同选择:在严苛的环境下,是永恒的,在舒适的环境下,是繁衍的。(我们在温暖的地球上进行着繁衍
  2. 生命的本质是具有反射行动的分子集合,这个集合有不同的存在方式。 5. 人的大脑目前没有明确的开发方式,但在理论上是可开发的,但开发后的结果缺少实验支持,不可预测。这样的话,根据后面的一些情节,我们可以做出一些推断:
  3. 生命的本质是具有控制其他物质能力的物质 2. 人只是生命的集合体,而我们的意识(或者说我们能够使用的大脑)只是暂时管理这个集合体的管家,我们只具有这个集合体的一小部分能力 3. 地球上的生命,包括我们,只是负责繁衍生命,所以我们是生命的繁衍形式的代表 4. 生命的其他剩余能力潜藏在大脑中,当大脑的剩余能力逐渐被开发后,我们这个生命集合的管家就逐渐变成生命本身,但当开发100%后,就不需要我们这个管家了,所以我们作为人的部分,就死掉了,但作为生命的部分,就永恒了。当我们以这样的理解再回顾这个电影,便会很容易了解到导演要表达的东西了(当然也不需要去理解导演的表达手法了,因为已经懂了)。所以说《超体》这部影片,其实是披着科幻片外衣的文艺片,要表达的东西是一个终极的哲学问题:生命是什么?随着科学的发展和人类对于客观世界认知的提高,哲学也慢慢开始踏出了前进的脚步,人们的世界观从古代的二元论慢慢进化到现在主流的唯物一元论,开始利用科学去解释我们人生中所遇到的形形色色的哲学问题。但总有一部分人,不安于主流的现状而用于去探索我们未知的世界,甚至打破我们主流科学所习以为常的枷锁,他们的故事让人感觉既是科学,又是艺术。我也看过很多重新解构世界观的作品,比如我们熟知的《黑客帝国》,把世界解构成机器所演算出的幻境,再比如《凉宫春日》系列,以唯心一元论世界观创造出了一个梦境中的世界。当然毕竟是艺术,不是学术论文,大家完全不必要执着于里面的科学依据的严谨,而且也不需要纠结于里面的最终假设是否是对的,就好比如果最终我们验证了我们存在的世界不是机器人所构造的环境,《黑客帝国》就是shit一样的垃圾了吗?这部片子所构造的世界观你喜欢也好,不喜欢也罢,也请不要恣意地去诋毁,毕竟这也是一个不错的艺术成果。其实我也很佩服这部影片的勇敢,以拍商业片的手段去拍文艺片,这要是在国内是需要一个导演莫大的勇气的,当然国外的环境可能相对就要好很多了。想来确实是需要一些优秀的国内导演致敬的,我很喜欢姜文和李安,能够按照自己的理想去构造一些经典的电影,能够让观众细细品味评说,享受艺术所带给我们的愉悦,而且自身不为金钱所动,能为了艺术献出自己的一生,你们说呢?

       怎样达到天人合一?导演的想法就是让组成人体的物质超越人的外在形态,让其自由自在与外在物质世界沟通。以我们现在只开发10%的状态,只能通过视觉,触觉,嗅觉,味觉,听觉等等来感知世界,这些某某觉都是我们身体内的细胞与外界接触然后传达给大脑的结果,而当开发到20%,大脑会让身体的组成物质更活跃的与外在物质世界沟通,就会再多出几种**觉,继续开发,当达到100%的时候,整个身体就已经重新融入到物质世界中了,就像生命诞生之前的状态。阿凡达中也有类似的情节,他们星球上的生物都可以通过相连接之后心灵相互沟通。而《超体》属于升级版,无需真正的实体物质相连接,用时间,时间连接了一切,时间在,你我在。

如果一定要用一句话来概括 [超体],那一定是:WTF?OS!

       电影结尾的时候,法国警察的手机(非智能手机,不能被监听)上显示出女主对他说的话:I am everywhere,我突然意识到,这不就已经是上帝了嘛!已经彻底的与万物融为一体,可以俯视一切,也可以深入一切,所以当你脑洞大开到100%,你就是上帝!

开个玩笑!看完这部片子的第一感觉是:豆瓣的打分这么低真的很正常,对于大多数前期花3D/3D-IMAX的钱到影院,希望看一场科幻大片的观影者来说,绝对会很失望。

       我在想,女主从普通人演变成真正的超体,导演把生命诞生的过程又逆演了一遍。生命最初从无到有,从原子、有机分子、单细胞、多细胞再到复杂生命体,到现在具有复杂情感的人类,这是一个聚集的过程。而导演,又把现在这个最复杂的生命体分解了,重新分解回自然界中。可能有人会问了,人死后尸体腐烂,也是重新分解回到大自然了,难道这就是超体了?当然不是,人死后尸体腐烂重新回到自然界,被植物吸收,那是生命的循环。 电影中的生命逆演并不是生命的循环,两者完全不同,关键点在于意识是否还存在!

因为剧情基本用一句话就可以概括:一个误入狼窝的女人不小心变成大脑开发100%的未知体,然后“成神”的故事。中间剧情紧凑、拖沓。

       电影中,女主角从来不吝惜人的生命,说开枪就开枪,然后带上一句:you never really die。我想这是导演需要说明的地方,我们传统说的死亡,是人从一个带有情感和意识的个体变成一个如石头般的存在,这对于其他人当然是死亡了,really dead。如果一个人变成了神仙,我们当然不会说他死亡了,因为他还有意识,还有情感。
      
       电影中的女主已经达到了顶级超然的境界,处于她现在的地位,不知道她是否还有情感,对于其他人的生命怎么看待,对乔布斯,对马云怎么看,是不是对她来说,我们地面上大脑开发还不到10%的侏儒们已经没有任何意义了!我们无论怎么精彩的生活也不只不过是转瞬即逝,对整个宇宙没有任何影响。
       
       要是一个人总是站在上帝的角度去思考问题,还真就没法活了。所以我们也要狭隘一点,找到狭隘和宏观之间那个黄金分割点,站在这个点上来看事情,才恰到好处。刚才看电视中讨论文艺是该为政治还是市场服务,査建英讲到不能走极端,应该找到一个黄金分割点,中国古代的中庸并不是平庸而指的就是那个恰到好处的点。

前部三分之一的整体感觉绝对是拖沓。仅仅片头的送箱子这个剧情就让人对剧情开始感到失望——斯嘉丽女神频频转身要走,频频被拉住。然后CPH4的出场又经历了导演与编剧的各种巧合安排,包括黑社会式出场、被抓、韩语翻译与对话、开箱子、植入CPH4的储存袋、关押……

      有一个问题,一个法国导演,也是法国投资的电影,为什么要把最中心,最主要的点放在美国呢?结尾女主在真正成为超体的时候,时间场景的演变竟然放在美国,如果放在任何一个文明历史很长的国家都要更精彩得多。

奥门威尼斯人手机版,中间穿插了另一条线:由摩根·弗里曼主演的教授对人体大脑开发与生命渐变的科普讲解与“动物世界”的乱入。

     电影中女主再给科学家们解释存在的问题的时候,用了一个高速行驶的汽车的例子。我们在视频上看到一辆高速驶过的汽车,毫无疑问汽车是存在的,而当我们把时间加速到非常快,直到看不到汽车驶过,那么你还确定汽车是存在的吗?女主于是说,是时间赋予了一切,没有了时间,一切将不复存在。
       
      看完了,思考完了,我该回去开发大脑了。

实际上,这样一个前戏基本会让人怀疑这是一部连续电影的前传,而 [超体] 也确实带着很深的前传性质。相比于科幻片的定位,我更愿意把它称为一部 [伪纪录片]。

电影里的剧情由CPH4与斯嘉丽的合体开始变得紧凑起来,随着斯嘉丽脑补开发水平的提升,她的能力每一刻都在经历着一场巨大的变化,这部电影的三条世界观开始显现:

[时间是一切存在的证明]

[能量是一切存在的基础]

[能量守恒与转换常态化]

关于 [时间是一切存在的证明],电影里直接给出了明确的回答。当一部车以超越物质存在的速度循环运动之后,这部车将永远的消失,而证明这部车存在过的,并非创造者、拥有者,或者人眼捕捉到的镜头与画面,而是时间。

简单说明就是:这部车在某段时效内曾以生命体可以捕捉到的能量形式运行,而在无数个时间点叠加之后,这部车的构成物质实际上已经归结为零,也就是其转化为另一种存在的形式而无法再被生命体(人类)可见,那么可以证明它存在过的决定者只有时间。

这个观点在电影里随后的部分可以延伸为 [能量是一切存在的基础]。斯嘉丽在脑部开发超过30%之后,几乎对所有可见的物体(生命体)都呈现出一种具象化的变现形式,就是能量的形式,无论是人与人之间的信息传递、人体本身、物的结构本质,都形成线状或点状的能量体,组成了现实世界的每一部分。

而脑部的开发可以让衍变者超出本有的形式,去决定外物的存在方式与行为,或者思维。这种可以施加影响与本质透视的能力其实已经超出了“人”的范围,我们可以用这部电影的名称去称呼它——超体。

电影里巴黎飙车的一段剧情,很有意思的辅助说明了这个超体的一些特性,或者说是与人的区别:超体已经脱离了人的情感范畴,实际上斯嘉丽所饰演的主角已经变得如同高智慧生命形式所拥有的超越一切的“中2特质”,在手术台上取出CPH4,并和老妈打了一出情感戏以后,就完全失去了作为一个人的基础:情感体系。

这一点在另一处剧情中也有体现:斯嘉丽对法国警察的那句对话与吻。是导演在另一方面希望能够通过这一点为超体的特性弥补一些剧情加快而产生的逻辑漏洞:时间产生的一切,其实难以在瞬间完成进化,或者说斯嘉丽在人与超体之间突变的不合理性。当然,在我个人看来,这一段剧情显然有些画蛇添足了。

以上大多是对这部电影的世界观的个人浅析,而对于这部电影的整体而言,因为导演用一句话的剧情来诠释他想要表达的世界观,致使这部电影在剧情推进方面显得漏洞百出,并且逗比向。

韩国人和法国人在这部电影的推进部分无疑扮演了“重要角色”。然而,韩国毒贩与法国警察在不同风格与文化内都具有一定的逗比性质,这种性质滑稽而冷幽默的体现在严肃的世界观的剧情之中,成为这部电影的载体。

如果将 [盗梦空间] 与 [超体] 作对比。我们会发现两部电影都具备着同样量体的世界观,但 [超体] 在剧情推进方面的弱与人物配合的烂,再加上情节的热血与演技的冷,让这部本可以成为一整个世界的影片更像是导演个人YY之作。

结尾部分,斯嘉丽在80%-100%的进化过程中,枪战的场景显得完全没有必要,尤其是警察被召唤到大学研究室里,直接对一旁的毒贩们视而不见,而毒贩们也自顾自的上子弹拼装备,似乎根本没注意到旁边路过了一堆警察;而枪战的场景更是无力吐槽,导演在整部电影里安排了各类无意义的复仇、打斗、飙车等等情节,对世界观的诠释一点帮助也没有。反倒不如直接拍一部真正的科普片。

最后,斯嘉丽在100%的开发后变成超越物质存在的部分,Everywhere的显示更是匆忙的结束了这一场超体盛宴。导致了观影者完全不知道到底在搞啥就结束了!

值得一提的是:这部电影的特效和BGM还是不错的,而将背景放在法国直接导致法国人的散漫与难以理解的荒唐幽默思维在影片里体现的淋漓尽致。韩国人更是以“江南STYLE”的风格抢占了一片天地,体现了身为大韩民族孜孜不倦的民族精神与“我不为主角谁为主角”的个人中心观(结局枪战部分的火箭筒与看着女主进化成电脑不到最后一秒绝不开枪)。

一句话总结:世界观极具想象与衍伸性,剧情软弱无力,表现形式过于无脑,特效华丽。

最后想说,如果你把斯嘉丽的最终进化理解成“上帝”,那么你很可能完全理解错了这部电影的世界观。当然,错的也可能是我。

(刚看完影片阐述很混乱,影片里的世界观需要很多更为专业的词汇来解释,有时间再整理一遍)

本文由奥门威尼斯人手机版发布,转载请注明来源

关键词: